古人在书法创作中，往往都是按照篆隶行草楷来书写的，是楷书就写楷书，是隶书就写隶书。但在当代，许多书法家并没有遵循这样的写法，而是将两种以上的书体融合在一起，形成了一种书体上的新写法。在书法大赛中，以这样创作的作品，也往往会得到评委们的认可，他们认为这是一种创新，是值得推崇的。

何应辉擅长行书和隶书书法的研究与创作，经过长时间的摸索，他把自己所擅长的这两种书体进行了创新写法，用隶书的笔法写行书，用行书的笔意创作隶书作品，并且给人们展示出了书法的新意，得到了许多书法家和书法爱好者的广泛赞同，于是，有人说，何应辉在这方面是融合行书和隶书写法的第一人，他为我们在书法创作上带来的一股新意，其书法成就应当得到肯定和推崇。

不止如此，我们在欣赏当代魏碑巨匠孙伯翔的作品时，也会得到这样的结论。孙伯翔的魏碑作品，从整体上看是属于魏碑，但他在书写中，却添加了行书的写法，如此一来，就给魏碑这一静态作品带来了灵动之感，这就是孙伯翔在魏碑方面的创新。当然，就魏碑来说，还有民国书法家于右任也有这样的特点，他虽然写的是草书，但碑意特别浓烈，书法中的飘逸和灵动也就自然而来。

何应辉早在八十年代就成名于书坛，他的行书是以“二王”为宗，在此奠定了坚实的书法基础，但何应辉在隶书上仍有很大成就，可以说，他的碑学功底要高于他的行书基础的。但何应辉并没有止步于行书或者隶书，而是在二者之间求得创新之法，在他的隶书作品中，往往会自然不自然地添加一些行书的笔意，从而使得隶书那种古板风格就变得灵动起来，赋予了隶书书法的一种新意。

对于何应辉的这种创新方法，许多书法爱好者也给出了不同的看法。有的人认为，历史上的那些书法名家，并没有这样去创作，这种杂交的写法，是当代人写不好传统书法搞出来的所谓创新，不值得推崇。也有人说，何应辉是有书法功底的，但他在早年带头这样创新，才会有了现在那么多人写丑书，这个头带得不好。但是，还有人觉得，何应辉是当代的书法名家，他的隶书值得肯定和学习，融合行书写法就是一种创新。

书法讲求笔法与笔力。许多书法家为了增强自己的笔力，在学习帖学书法以后，往往也要在碑版书法上下一些功夫。因为对于碑版书法来说，它是以篆隶为最，因此一些书法家在谈及书法的初学问题时，也会要求大家从篆隶书法学起，以此来让自己的笔力更为坚实和扎实，这也是何应辉在篆隶书法方面取得成就的主要原因。

何应辉在隶书中添加行书的笔意，这与他的学习路径也有很大关系。不论是先学行书，还是行学隶书，但何应辉在隶书方面涉足很深，对于我们看到他的许多作品来说，他的行书中仍然有着扎实的篆隶功底，这是毋庸置疑的。这两种书体如何融合才是许多书法爱好者所关注的问题。其实，线条的质量才是根本，而不是简单地将两种书体融合在一起。大家觉得呢？

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