回流的艺术品中不乏珍贵的文物精品，但更多的是高溢价的平庸藏品和赝品。

曾几何时，去海外淘宝捡漏，成为许多藏家和投资客的欣喜之旅，但如今，那些费尽心力淘来的“海外遗珍”，正成为许多人血本无归的噩梦：所谓的天价“国宝”，其实不过是些裹着炫目泡沫的普通文物甚至赝品;由各色人等埋下的“雷”，则正在海外各国等待着中国买家去引爆。

看点

01

“回流文物”已经变味

近年来，如圆明园兽首之类的海外文物屡被热炒，“海外回流文物”一度成为中国艺术品市场最光鲜的拍品。从乾隆转心瓶到黄庭坚的《砥柱铭》，横空出世的天价拍品让许多投资型藏家艳羡追捧不已。但天价的背后，其实隐藏的不只是古董商的投机炒作，还有各种各样早晚得炸响的“雷”。

南京藏家张先生最近四处打听，想要把自己前些年从海外拍卖行拍回来的明代青花大罐卖出去。但令他吃惊的是，当初花上百万美元抱回的宝贝，现在的估价却不到百万元人民币。

更让他沮丧的是，一度对“回流文物”趋之若鹜的国内拍卖行，如今态度却相当冷漠，其不愿接盘的理由是“无法保真，且估价过高无人接手……”和张先生藏品缩水相比，杭州企业家宋先生的遭遇更惨。原来，当他把早年在国外收购的青铜器拿去估值时，被多位专家一口认定为赝品，近千万元的投资全打了水漂。

事实上，像张先生和宋先生这样的民间投资型藏家的遭遇，近年来越来越多。他们大多缺乏专业知识，又对海外回流文物抱有高额回报的幻想，最终只能自己吞咽苦果。当然，回流的艺术品中不乏珍贵的文物精品，但更多的是高溢价的平庸藏品和赝品。

文物鉴定专家裴光辉表示，七八年前还是国内拍卖行招徕买家金字招牌的“海外回流文物”，如今已经“变味”，大有“臭大街”的意思了。

“‘海外回流文物’这个概念包括两种情况：一是从国外或中国港澳台拍卖行竞拍获得，然后带回中国内地的拍品;其二是国内拍卖公司到国外或中国港澳台征集，然后拿回内地拍卖的拍品。这两种‘回流文物’均存在赝品，且比率不低，还呈逐年升高趋势。比较而言，第二种情况下的赝品率要高于第一种情况。”裴光辉说。

而一些拍出天价的回流“国宝”，其实也不能轻信。对于这背后的利益输送，裴光辉表示“一言难尽”，更可怕的是，一些大的拍卖公司有意将粗劣的赝品当“国宝”拍回。

而该拍品此前估价仅为60万港元至80万港元，标注也只是“12世纪高丽翡色青瓷五瓣花形盏托”，并非宋官窑或汝窑。

看点

02

“新古董出口”利益链

文物回流后，除少部分进入各博物馆，相当大一部分进入艺术品市场，多半上了拍卖会，少部分则贴着洋标签摆在古玩店里售卖。其中真正有价值的回流精品，藏家回购后大多珍藏，很少再拿出来交易。

在中国艺术品拍卖和收藏市场，赝品横行早已是一个不争的事实。近些年，造假作伪更蔓延至海外，大量赝品由此产生。裴光辉在谈及这些赝品的产生时表示，这些赝品大多是“出口转内销”，“这些赝品大多是中国内地制造的，少数是国外或中国台湾制造的。”

赝品最多出自书画、瓷器、青铜器、玉器、硬木家具及工艺品五大类。“瓷器赝品主要出自景德镇;书画赝品主要出自河南、江浙和山东;青铜器赝品出自河南和陕西;玉器赝品多出自辽宁、安徽和江苏苏州;硬木家具及工艺品多出自广东中山和福建仙游。”马来西亚和中国台湾从上世纪70年代起，仿造了不少元代青花瓷，有一些被当做元青花真品捐赠给国内博物馆，这些赠品部分是在海外拍卖行上拍时的流拍品。

另外，17世纪以来荷兰代尔夫特、德国迈森和日本伊万里瓷器，都有大量仿造中国瓷器的作品，这些作品也被当做中国明清瓷器“回流”。

那这些产自各地的赝品，又如何摇身一变成为“回流文物”呢?裴光辉表示，这其中有一条长长的“新古董出口”利益链。“内地制造的赝品，先经包括拍卖行在内的古董商以‘仿古工艺品’送出海外。一到海外，古董商便让它们变身为‘文物’或‘自我征集’带回国内拍卖，入关的手续则成为‘回流文物’的凭证;或委托海外拍卖公司拍卖，自我拍回后再到国内拍卖，就完成了‘回流文物’的系列操作。业内因此称此类‘回流文物’为‘假海龟’。”

除此之外，还有“真海龟赝品”，就是回流的所谓文物其实是早年流传至海外的清代至民国的赝品，但被当成真品带回。“如故宫曾重金从香港拍回一件号称明成化的青花狮子钮盖罐，其实是近代仿成化的赝品。”裴光辉说。