在学习书法的初期，大部分人曾临摹过欧阳询的楷书，“欧楷”崇尚法度，结构严谨挺拔，每一笔精到准确、劲峭锐利，不容许出现一丝一毫的错误，非常考验基本功，号称“唐人楷书第一”，《唐人书评》曾称赞曰：“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚瞋目、大士挥拳”。

张怀瓘《书断》亦评价：“询八体尽能，笔力劲险，篆体尤精，飞自冠绝，峻于古人，操举若神。真行之书，出于大令，另成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南，其草书迭荡流通，视之二王，可为动色”，从上述一段话中，可以看出欧阳询不仅楷书精绝，行书也颇为高超。

启功先生《论书札记》曾写到：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板”，行书和楷书，属于相辅相成的关系，只有具有完善的“楷法”意识，用笔稳健从容，撰写行书时，才不会飞浮流俗，所以欧阳询的行书流逸畅达、刚劲爽利。

譬如北京故宫博物院，珍藏着一件《张翰思鲈帖》，又名《张翰帖》、《季鹰帖》，内容选自《世说新语》，由晋人张翰所作，秋风吹起，恰逢家乡鲈鱼肥美的时节，心中顿生思念、怀恋之情，全文共计98字，欧阳询晚年抄写，号称“天下第七大行书”，超越了米芾的《蜀素帖》和黄庭坚的《松风阁诗帖》。

卷中行书的结构，略带楷书的肃穆紧结、挺拔欹侧，皆以险绝取胜，下笔干净利落，毫不拖泥带水，给人一种神采昂扬、屈金断铁之感，当然为了防止寒气过盛，欧阳询辅以圆融的笔势，比方说“乃”字的几个转折处，圆滑舒润，呈现出高雅醇和的质感，把刚柔、方圆比例，拿捏的恰到好处。

无愧于宋徽宗赞叹曰：“笔法险劲，猛锐长驱”，乾隆帝也曾说：“妙于取势，绰有余妍”，卷尾还有一段宋徽宗的“瘦金体”题跋，由此可见，此作之精绝，曾收录于北宋《宣和书谱》，清代安岐的《墨缘汇观》，清代吴升的《大观录》，以及经典的《三希堂法帖》。

而且近几年，国展中“欧楷”占比减小，反而模仿欧阳询行书的作品，受到一众好评，造成此类现象的原因，一方面来自“欧楷”学者数量的上涨，现在百分之90的初学者，在练习欧阳询的法帖，导致书法界的险绝平和之风，泛滥成灾，容易引起视觉疲劳。

另一方面，欧阳询行书个性独特，众所周知，自魏晋之后，大多数的行书创作，崇尚“二王”秀逸清雅的风韵，笔画研媚飘逸、灵动舒和，缺乏阳刚气势，恰好欧阳询融合了北碑的雄健峭拔之势，点画交代明了、干脆果断，上下两笔连贯紧凑，艺术风格新颖，让人眼前一亮，因此如今成为了国展“宠儿”。

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