刘仁礼 热土 2017年
浅议黄土高原的冰雪画创作
刘仁礼
一方水土养一方人。于志学老师把冰雪艺朮反流到南方美丽的黄山，给黄山已有的秀美锦上添花，把“冰雪黄山”奉献给了人们。 我想，我身处黄土高原，义不容辞地要在这片红地热土上学习发扬于老师的创新精神，把自已熟悉并热爱的黄土高原冬季的冷逸之美呈現出来，那才是真学习，真继承，真学生，这才是我的天职。
刘仁礼 北塬余雪2022年
一， 黄土高原的韵味 黄土高原的美是别致的，特殊的，异样的。由于它属于大西北气候，当大地披上洁白的雪后，怎么也掩饰不住她的肌体，就像杨玉环出浴披着的轻沙漫舞……又像一位陕北汉子扎着白头巾，站在圪峁高唱“圪梁梁”，情歌迴荡在广袤起伏的高原……。美在她的泥土气，美在她的蒼茫，美在她的乡情，美在她的高低起落的㘬梁线条之韵。您一見她就会认出来她是属于大西北的“土妹子”。 我爱黄土高原，那么质朴，明朗，就象黄土窑前落雪的红灯笼，艳丽而明亮。
刘仁礼 高原雪韵 2022年
大雪落去之后，一眼望去惟余莽莽，黄塬上顿时变成了黄白相间、高低起伏的条纹形地毡。特别是梯田的节奏感犹如音阶一样变化，那深深的㘬壑是万年雨水的雕塑，高高的土崖是高原人倔强的脊梁，绵延无尽的梯田如永远登不完的阶梯。每一块土坎都要挽留一把雪，每一丛圪针枝条都掛上雪花，崖壁星星点点，朶朶条条，黄白之间相互衬托，坚挺中依着柔美，柔美中含着雄魄，壮丽奇葩，蒼桑粗阔，形成了宏覌与微覌的大地画卷。这就是我心中的美——黄土高原的冬韵。
刘仁礼 满院丰岁意 2022年
二，黄塬之皴 古人在表現山石的质感上发明了许多皴法，常用的有斧劈皴、披麻皴、雨点皴等。我是一位山水画家，自然知道这是最基本的技能。然而在古人那很少能找到表現黄土高原土崖的皴法，只有到大自然中去尋找。雨水是黄土高原的“雕塑家”，长期处于干风阳光下，表层变的十分坚硬，人们称这种硬块为土坷垃。然而，再坚硬的土也敌不过大雨来临的冲击，崖边留下一条条沟槽竖痕，那是真正的“屋漏痕”。这个特点变成画家笔下的“黄土皴”依据之一。此外，黄土在阳光暴晒后形成道道裂痕，这裂痕是无规则的折线线条，这也是“黄土皴”的特点之一。由于黄塬上植被稀少，小动物及生物肯定不多，大都是地鼠，野免，蛇类及蚂蚁之类这些生物穴居动物，因此你可以看到有许多大大小小的洞穴，分佈在崖边地头，远看就是大大小小的黑点，这也是“黄土皴”特点之一。 西北黄土高原最普通的植物就是称“圪针”的野酸枣，带刺，丛生，银灰色的叶子。当隆冬来临时，叶子就纷纷落了下来，剩下干秃秃的树枝上包着一层焦红色的树皮，就像披着一身紫红色的龙袍。枝条上的青枣几经秋风吹过，就开始变成淡淡的金黄，霜一打就开始泛着微红色，少数经不住风雨吹打的枣会上……这些形成了黄土高原最美、最生动的点、线、面笔触和色彩，它极大地丰富了我的笔墨语言。
刘仁礼 冰舞黄河 2023年
刘仁礼 迁居 2018年
三， 长安画派与冰雪画派 陕西历史悠久，文化底蕴深厚，产生了许多山水大家和現代的大画家。北宋范宽为顶极人物，范宽的作品多取材于其家乡陕西铜川一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚，实景写生，多采用全景式高远构图，代表作除《溪山行旅图》外就是使用积墨法开创的雪景山水，那寒意苍茫的《雪景寒林图》《雪山萧寺图》等名冠画坛，开创并墓定了中国雪景画图式的基础。 著名长安画派创始人趙望云、何彩霞、石鲁等，以及現代的崔振宽、趙振川、刘文西发扬并坚持“一手伸向传统一手伸向生活”的长安画派传统。我自幼身处长安画派中心，接受了前贤和各大师的影响、教侮和训练，堪称“长安画派”的忠实弟子；晚年又遇于志学老师创立的“冰雪画派”，不能不说这是我人生的机缘巧遇，一大幸事。于老师是我的“贵人”，使我面临两大画派的碰撞与融合，这就赋予了我一种使命感。一幅作品能使人心动，在于物我一致。艺术的矿藏，散布在生活的海洋里，有生活的地方，就会有艺术的矿石。凡物之形、质、动、静、神情、姿态，若不能活现于心中，则不足为画。意求生活，生活则不活；情求生活，生活即活。大自然“无私向你敞开襟怀，默默告诉你他的玄机奥妙，赐予你灵感，引导你由感性升华到理性，由自然王国走向自由王国”（于志学语）。感情是唤起生活的真金，但感情是不能外加的伪造的东西，所以“一手伸向传统，一手伸向生活”不论那个画派都是必由之路，与于志学主张的“法在哪？法在自然中”殊途同归，于老师坚持写生的习惯就是他成功的密诀之一。
刘仁礼 无垠 2022年
四，脚步与笔墨 那年大雪之后我要去咸阳城北“二道塬”上写生。老伴怕我一个人去路滑有风险非要同行。我找了根竹棍一来用作探雪防滑，二来用作防止野狗伤人。上塬后，放眼望去“银装素裹”白茫茫雪地不知那有深坑，老俩口就象探雷一样小心翼翼移步前行……。远山近岭，我俩深一脚浅一脚好象踩在棉花上。周围静极了，我趁兴疯狂捕捉素材，勾勒每一处景致，每一处有生命力的景致……
刘仁礼陕北写生稿
刘仁礼陕西咸阳礼泉县写生稿
只有真正深入到大自然的怀抱之中，才知道处处皆有奇绝动人的美，多姿的山石、树姿、结构、远非程式的传统技法所能尽述；那气象万千，景色迥异的“云烟浓淡，风月阴霁之景”，使我们羞愧于自己绘画语言的贫乏。通过采风顿悟之后，我创作了《迁居》《雪原》《二道塬的家》《热土》等等。那年秋天老伴随我又去了电影《平凡的世界》拍摄地——陕北绥德县，現场画了大量写生稿，又去了延安和路遥先生的故乡，感受路遥先生创作《人生》的激情与经历。我还去了米脂榆林，跑遍了陕北各县，住窑洞，吃小米，画羊圈、碾子、玉米和辣椒等，凡是黄土高原的生态元素一样不落。创作了《纯净》《北塬余雪》《喜盈门》《满院丰岁意》《黄河人家》和矾墨长卷《大美秦嶺》等。 山水画主张“搜妙创真”，“度物象而取其真”，源于自然而高于自然。画面以冰雪为主，突出黄土高原雪景的广袤蒼迹，为大西北“长安画派”增添了新形式新内容，把两个画派的灵魂融合，丰富了我画中国画的内函，创造了一个黄土高原新面貌。如何“搜妙创真”，从造化中汲取灵感，将自然风光提炼转化为笔墨语言，这是值得每位画家去思索去实践的重要课题。而我的优势是将于老师创造的很多冰雪画理论技法应用于我的作品中，比如：泼白法、雪皴法、重叠法、滴白法、排笔法等等，这样发扬传承于老师的艺朮理念和技法，提高我的作品艺朮表現力。为了总结汇报交流学习成果，我于2012年和2023年分别在陕西省美协展览中心《亮宝楼》及咸阳市工人文化宫举办了冰雪画个展，受到社会广泛关注和赞尝，成为陕西山水画界的稀有画种。 我们既要吸收前人的经验，也不要人云亦云地随大流。到美好的大自然中去摸索去实践，寻找自己的采风写生创作的最佳方式，这是一项既有意义又有乐趣的工作。只有深入生活回归自然, 体察大自然那种勃发的生机、律动的生命，在与自然的坦诚神交中，捕捉自我心灵的瞬间感受，畅游清新多彩的大千世界，才能将我们这个时代的精神特征投射到艺术作品之中，为自己的作品打上鲜明的时代印记。
我将继续沿着于老师的足迹在黄土高原上向前探索迈进。
