“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”，大家印象中的李白，是一种自由洒脱、嗜酒如命的剑客形象，他不畏权贵，敢于调侃杨贵妃、高力士，为人不拘小节、吸引了一大批“忠实粉丝”。唐文宗皇帝下诏御封“大唐三绝”，其中就包含李白的诗歌。

唐宋八大家之首的韩愈写过两句诗：“李杜文章在，光焰万丈长”。盛唐之所以如此令人神往，李白、杜甫等风流人物为之增色不少。令人欣慰的是，这样一位传奇人物，竟然还有书法作品传世，此作便是《上阳台帖》。

《上阳台帖》是李白唯一传世的书法作品，写于天宝三年（744年），这一年李白与杜甫、高适等人同游王屋山阳台观，拜访自己的“恩师”司马承祯。但是，此时司马氏早已仙逝。感伤之余，李白挥毫泼墨，以草书写下这件作品。

《上阳台帖》正文纵28.5厘米、横38.1厘米，仅有5行、25个字，内容为：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白”。此作递藏有序，先后藏于被宋宣和内府、赵孟坚、危素、项元汴、清内府等处。

此卷卷首有乾隆亲题“青莲逸翰”四个行楷大字，卷尾则有宋徽宗、张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、乾隆皇帝等人的题跋和观款，全卷长度超过了2.5米。李白性格中的狂放不羁和诗歌中那种浪漫主义，在《上阳台帖》中也有了淋漓尽致的体现，堪称“字如其人”的典范。

我们常说，“人书合一”是创作的最理想状态，如果笔画、结字与章法、墨法能与情感的起伏贴合，便达到了“神品”境界，而《上阳台帖》正是如此。

李白草书受张旭影响极大，笔法千变万化，起笔藏锋，行笔中侧并用、巧拙合一，结字奇宕多姿，墨色浓淡、字径大小、体势欹正、间架收放、连带牵丝等变化万千，做到了“随心所欲不逾矩”的程度，观之过目不忘。

宋徽宗赵佶称赞此帖：“太白人物两忘，身在世外一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”张晏更是认为这种自然洒脱的创作状态，比欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之更高一筹：“谪仙书传世绝少，尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，非若他人积习可到”。

清亡以后，此作流落民间，幸亏有张伯驹先生，他花费6万大洋将此作购回，防止其被卖到国外。建国以后，他将《上阳台帖》捐给了北京故宫。是一件禁止出境展览的“一级甲等文物”。