前几日看《惜花芷》，花家老太太说的一番话让人惊艳、很有道理！

一开始看《惜花芷》以为拍的是《红楼梦续集》，拍的是抄家后的贾府。女主是花家的大姑娘花芷（最近电视与这“芷”过不去了），她就类似《红楼梦》里的探春，有胆识有魄力。小时候做祖父的书童，有次船遇大浪，她却不惧，爬上桅杆割绳子，救了大家，祖父事后心有余悸地问她为什么这样做，为什么别人都想着自己躲着，而她偏要去，她说总是需要有人去做，况且船上有她最爱的爷爷。凡是一个大家族能过得其乐融融，总是有一个人愿意牺牲自己，负重前行。生而为人，心里打着小算盘很正常，只爱自己也很正常，每个人这样，就会心生龃龉，安乐世界就不复存在。能拯救家族的人需要有智慧还要有圣母心。也许只有那些心中有大爱的、极其能抗事的人才真正能做成事吧！小花芷带了全船的人走出风浪，多年以后花芷带着整个花家走出巨大的政治旋涡，成为商界女奇才、女霸总。

而那个胡杏儿演的掌家三婶婶一出场就有这王熙凤的味道。而刘佳演的花家老太太当然就像那贾母，当年是侯府的小千金，等到老了，端庄、威严、有气势。老而美且飒，多想自己老了就像这样！

男女主不在我的审美上，也就看着玩。到了14集，花家老太太看见男女主一起骑马，等男主走后，与女主说，学骑马要先松下来，不要把自己崩得太紧，要像驮马上的软布袋子......学驭马最重要的是要抓紧缰绳，“不能扔掉把握方向的决心”，“无论是驭马驭人驭事，都要学会顺势而行，求得一个张弛有度”，要学会借力借势，才能四两拨千斤。老太太年轻的时候偏爱骑烈马、喝烈酒，全城的少年郎都追不上她。当年骑着“桃花骢”去打猎，那马“踏雪生汗珠、鞍底卷旋毛”。有次外出打猎遇大风，在避风的破屋里，看见一个俊俏的少年郎，就一眼万年，于是就“赔上了一辈子”，两人相濡以沬。老太太认为看对方家世门第、前程功名，那不是寻郎君，那是做买卖。她的爱情观很纯粹。她告诉女主，如果有个人让自己的心在嗓子眼那里怦怦地跳，那就是爱的感觉。花家老太老头老太的幸运在于，花家老太看颜值，恰好花家的老头不仅有颜值还有才学，不然考不上状元的花家郎君想成为侯府女婿恐怕也是有些难。

而《承欢记》让人看得有些恼火。杨紫演女主麦承欢，一听这名字“承欢”，就知道父母希望她承欢膝下。杨紫童星出生，很旺男主，与她配戏的男生都火了。像前段时间的《长相思》就带火了张晚意、邓为和檀健次。这次与她搭戏的男主是许凯，自己就有些番位，虽生的有几分俊俏，可是他软塌塌的声音我有些不太适应。

这个麦承欢前男友叫辛家亮，又是一个长不大的孩子，没有担当。实在想不通麦承欢喜欢他什么，交往三年，给他充游戏卡，还贷款......还是闺蜜说的一针见血，就是养一“儿子”。想咱家年轻的时候最不能接收的就是姐弟恋，要跟一个比我还不成熟的孩子相处，遇到事情都不知道要去找谁，头大！当时的我喜欢成熟的，能帮我掌控方向的，可能是因为我在家是老小，生活经验严重不足的缘故，想找个心里的依靠。

还是老戏骨表演出色啊！何赛飞老师的表演再上新高度。她演的是承欢的母亲，市侩、霸道、控制欲强，“死要面子活受罪”，唠叨，可是她爱着这两个孩子也是爱到骨髓里去的，虽对丈夫非打即骂，但一样是爱着他的。丈夫虽有些窝囊，却是带她远离安徽小山村，圆了魔都梦的那个人。（咋贫穷落后，霸道不讲理都成安徽人了，有没地理偏见哦）何老师把这个人物刻画得十分到位，把那种小市民气拿捏得恰到好处，叫人又爱又恨。

想当年不知道因为什么事情，我曾经说母亲“死要面子活受罪”，估计她心里很受伤。第二天认真地对我说“人要脸、树要皮”的，面子是要的！后来我读了研究生离开她，她老说我是她的“面子”，逢人就夸我，是拿来炫耀的；而老姐和姐夫是他们老两口的“里子”，真正承欢膝下、能为他们养老送终的是姐姐姐夫。

母亲对我掌控很严，来往信件经常就被她截胡了。曾有同学来家邀请我与她一起去邻县探望好友，结果母亲不同意，甚至不允许她住在我们家，以至于她只能去了另一个同学家。我觉得太掉面子了，一个高中生，嗯！面子大过生命，生气就绝食。一天没吃，母亲掉着眼泪来我床前，一通梨花带雨，我心一软，出去的事情就泡了汤。话说我这是不是也是“死要面子活受罪”呢？

那时候的父母不知道怎样为人父母，教育方式简单粗暴，但是爱子女的心是不变的，无论哪个子女，都是心头肉。中国式父母对子女的爱，子女对父母的爱，都是疏离的，飘忽不定的。也许“爱在心里口难开”是造成“中国式父母与子女关系”的重要原因吧。

爱情、亲情、友情......无论是那种爱，爱都是一种能量，爱也是一种能力，愿我们都有这股能力，也有这种能力。