宜兴紫砂壶在上世纪九十年代初才开始大规模有了“整口”技术，也就是用比紫砂材质更多加坚硬的60目金刚砂加机械旋转的方式磨口，使之盖与口之间更加平整、更加服帖、更加严丝合缝。

大家知道，紫砂工艺自明代中后期发展以来，一直困扰着成型工人的一个难题，即是口盖的缩比无法完全人为控制与掌握，很多多时候烧成出来，盖子与壶口之间不是大就是小，尤其是只要盖的子口稍比壶口大一丝，就无法正常盖下去了，于是，不讲究的低端日用紫砂壶，人们在做壶的时候，为了防止盖大于壶口现象的发生，总是把壶盖的子口做的小一点点，造成了早先的紫砂壶绝大多数的情况下出现不那么严丝合缝，行业内称“宽盖”，大多数口与盖之间的接触截面由于变形而不平整，这是紫砂工艺上的一个致命弱点，也可以说是硬伤。

在八十年代中期本人利用学过一段时间的机修钳工知识，就利用水砂皮去打磨口沿，并获得非常好的效果，后来，我在江苏省宜兴非金属化工机械厂研究所工作一段时间，在金刚砂打磨耐酸陶瓷泵的轴承外壳边缘工艺上得到启发，偷偷抓了一把60目的金刚砂拿回家对紫砂壶口沿进行打磨整口，这样的技术一传十，十传百，至九十年代初就逐渐普及了，这并不算是一种真正的智慧发明，但确实提高了紫砂工艺的效率，如今，已经形成了一个专门的工种或者说行当，养活了一大群工人，即专业紫砂整口工人，并设计出了专业的整口机，抛光机，不管是圆的、方的、不规则的口沿都可以通过整口而变得严丝合缝，整得服服帖帖。

但是，利用机器整口，一定会把紫砂壶口沿内缘上下左右的表面皮相破坏掉，就像我们人的皮肤擦破了皮会留下痕迹一样，非常不自然，严格地说还有点难看，这个问题现在也基本得到了解决，在破皮处用同样的生泥进行涂沫，如女孩化妆一样上一层粉，再进窑高温烧成，可以遮盖掉80%的破皮瑕疵痕迹，使紫砂壶臻于完美。

附带说一下，2024年进入紫砂艺术品的春拍季，当看到一些所谓清代、民国、八九十年代以前的老壶，我就会提醒那些想参与竞拍的藏家，在预展现场，先拿起壶盖仔细看看，有没有整口的痕迹，一旦发现，那就绝假无疑。顾景舟先生1996年离世，他晚年也不怎么做壶了，他所有的作品应该都没有整过口，如果市场上发现有整过口的，那大家就要小心又小心。

下篇我会谈谈如何甄别台湾回流进大陆拍场的假壶赝品，欢迎各位交流！