1944年，一个丹麦小伙儿，在丹麦国家博物馆，一组中国乾隆年间的小模型前，快速地画着草图。他后来成了一位国际设计大 师，设计了上百件影响世界的“中国椅”。人们以为他是个“中国通”，而他却在去世前说：“我这辈子zui大的遗憾，就是没有去过中国。”
他在博物馆里看到的那组小模型，是从东印度公司的货船上带到丹麦的。
那是18世纪，中国的乾隆年间，东印度公司加大了与中国的商贸，大量丝绸、瓷器等被装上船，运到欧洲。欧洲又掀起了“中国热”。
货船上有5个重要人物，船长、大副、二副、三副，还有投资人。离开中国前，为了留念，他们特意请到广州有名的手艺人，为他们做了这组小模型。
模型中，每人都坐在一把椅子上。而就是这几把椅子的模型，惊到了丹麦小伙儿。
他心想: “这是什么椅子，这么好！我们的前人，怎么会创造出如此美妙的家具！”
也就是从这开始，他一生的设计，都与中国结缘。
来自中国乾隆年间的小模型
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小伙子叫汉斯·韦格纳（Hans Wegner)，1914年，在丹麦小城芩讷（Tondern）出生。
父亲是个铁匠，手艺高超。受父亲影响，韦格纳从小就对手工很感兴趣，尤其是木工。17岁，他成了一名木匠。
丹麦曾是海盗强国，手工造船业一直很强。这让丹麦有大批手艺好的木匠，也有注重手工艺的传统。
可一个小木匠，无学历无文 凭无背景，典型的草根。怎么就在博物馆被中国模型吸引？而后来还成了丹麦guo宝级设计大 师？
不能不说，人的命运，有时转折点，就在机遇和贵人。
韦格纳找工作时，正值“二战”结束，丹麦战后重建，建设项目到处都是，建筑事务活很多，都在招兵买马。
韦格纳凭着一把好手艺，进了雅各布森事务所，那是当时丹麦zui 大的建筑事务所。雅各布森是丹麦的明星建筑师，也是韦格纳的第 一个贵人。
韦格纳的工作是做建筑师的助理，主要做建筑模型，有时也做些打杂的活。
明星事务所总会接到更多的项目。多到什么程度？事务所的所有建筑师，连轴转也做不完，人手严重短缺。
这时，以前想不到的机会，就来了。
一天，领导雅各布森将韦格纳喊过来: “小韦，交给你一个任务。事务所刚刚接到一个政 府住宅项目，里面的家具设计，你来做吧。”
韦格纳手艺不错，又很钻研，雅各布森之前就注意到了他。而这次的项目有家具设计，事务所里的建筑师，完全顾不上这种小体量的设计。这让雅各布森想到了小韦。
“这是个政 府项目。他们要求，椅子要设计得经济，还得舒服。不过我相信，你能做好。”雅各布森拍了拍韦格纳的肩膀。
此时的韦格纳，激动又忐忑。自己没啥文 凭，在事务所许多名校毕业的建筑师前，自己只是个小喽啰。
可自己也有个当设计师的梦。他报了“夜大”课程，想系统学习设计。不过，才刚听了几次课，其实还没找到门。
可没想到，机会这么快就来了。老 板信任自己，那自己也不能掉链子，“一定要做好！”他暗自想。
他先考虑材料，“二战”后物资短缺，新材料成本高，丹麦森林多，木材很经济，他决定用木材。
可做成什么样呢？韦格纳抓耳挠腮，天天画草图，可怎么也不满意。
韦格纳和“中国椅”模型
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这一天，韦格纳又去夜大上课。那天讲座的老师是科林特，丹麦皇 家艺术学院的教 授，也是院长。
就是他，成了韦格纳的另一个贵人。
教 授非常注重传统，他认为“现代设计要从传统中来”。
自 由讨论时，大家你一句我一句，说得很热烈，只有韦格纳皱着眉头。
“我生在农村，我们家全是传统的东西，我天天看着就烦。”
教 授愣了一下，然后说: “你得学会提炼。”接着笑了笑又说: “而且，不要光看你家的那点传统，也不要只看着丹麦的传统。全世界所有的传统，都是我们的传统。”
后来，教 授放了一些幻灯片，都是他设计的椅子作品。有的来自埃及的折叠椅，有的来自英国温莎椅。但都是提炼后的现代家具，造型简洁，很有现代感。
韦格纳看了很受启发，心想: “我也要去找传统！”
那问题来了，到哪儿去找传统？还不能和老师的一样。
他突然想起，老师以前说过：“博物馆是设计师zui好的学校。”
就这样，韦格纳来到丹麦博物馆。
在那组中国小模型前，韦格纳如获至宝，先画草图又测绘。收集好一堆素材后，接下来的几天，韦格纳一口气画出十几种椅子的设计方案。
很快，韦格纳拿着自己画的草图，去给老 板看。雅格布森仔细一看，立刻用笔圈出了四个方案。“这四款拿去生产，其余的继续完善。”
这给了韦格纳了很大信心。很快，他继续完善的其余椅子，也投入了生产。其中1号和4号，成为艺术史上的经典。直到78年后的今天，还在生产，而它们后来都被放入“中国椅”系列。
“中国椅”系列
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韦格纳是如何改良中国明式圈椅，他设计的“中国椅”又好在哪呢？
一是，提炼结构。他先是查阅了大量有关中国家具的书，仔细研究明式圈椅的每一个部件，弄清楚每根线条的设计意图。为什么要这样去做，有什么样的功能考虑？
明式家具
深入研究后，他就开始改良了。他去掉了不适合今天的功能，比如脚踏板。
明式圈椅的脚踏板（也叫步步高赶枨)，主要功能是搭脚用的。古代的中国人，冬天脚放在地上会觉得凉，脚踩在脚踏板上，就解决了脚凉的问题。而在丹麦，“二战”后，室内已经有一套完整地暖设备，不用再担心脚凉，这样，脚踏板就没什么用，可以去掉了。
明式家具构架
后来，韦格纳将明式圈椅，简化成只有11个部件、12个榫卯节点和2个独特的榫卯结构。可以说，简化到了不能再减。
不过也有增加的内容。韦格纳将一些现代材料，如丹麦家具中喜欢用的麻绳、软包、海绵等，放到了改良的椅子中，增加了椅子的舒 适度。也在原来明式家具注重人体工程学的基础上，又做了改进，让椅子更舒服。
“中国椅”细部
二是，经济实用。明式圈椅的材料，用的是黄花梨或紫檀木，都是硬木。而韦格纳用的是丹麦到处可见的桦木、枫木、柏木，都是软木。软木造价低，关键丹麦森林多，这种软木材料到处都是，很经济。
另一个经济上的考虑，是批量生产，只有用机器生产，才能降低成本。
韦格纳采用了北欧人发明的现代胶合板技术。这种一体成型的热压胶合板技术，让椅子主体部分可以批量生产。
就这样，舒服和经济问题，都解决了。
热压胶合板技术
韦格纳和他的“中国椅”系列
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“颜值即正义”，在追求美这件事上，今人和古人相比，只会更重视，因为有了更多的技术手段。
韦格纳对椅子的美，有着自己的理解。
在他眼中，“完 美的家具没有背面，视觉的任何方向都是正面，都需要同样对待。”
不只要美，还要完 美。——这也是威格纳家具设计的一个标准。
“中国椅”细部
他也用这个标准，为大众选购家具支招。
“你zui好先将一件家具翻过来看看，如果底部看上去令人满意，那其余部分应该也没问题。”
就这样，结构结实，经济实用，颜值又高，符合现代人的审美。一把好的椅子，就这样做出来了。
韦格纳对自己的改良设计，很满意，并给它起了个名字，叫“中国椅”。
而他设计上的任督二脉，也就这样被打开了，从此一发不可收拾。
韦格纳一生设计了500多种椅子，相当高产。其中一半都与中国明式圈椅有关，包括代表作“Y形椅”“孔雀椅”等。这些都是在“中国椅”的基础上，做各种旋转与变形。
孔雀椅
1949年，他设计的“The Chair”（经典椅），被称为设计史上zui漂亮的椅子。
“经典椅”
1961年，美国历史上第 一次电视直播总统竞选辩论。肯尼迪因背部有病，专门选择这款经典椅作为主会场的座椅，可见它的舒 适度与完 美。
肯尼迪和“中国椅”
那次的亮丽，这让这款椅子在美国大火。
而如今在中国，餐厅、茶馆、酒店，到处可见有现代感的中国家具。它们和传统家具相比，更符合现代人的审美，简洁、精炼。
如果去源头，都可以追溯到这位丹麦设计大 师。将近80年前的1944年，他设计的现代“中国椅”，就已经火遍欧洲。
Y形椅
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2007年，93岁的韦格纳去世前，说出了自己没有来过中国的遗憾。“仅在丹麦一个小博物馆，我就收获了那么多。如果去过中国，我想收获会更多。”
“它的那种形式感，已经很完 美了！它创造了一种语言，而我正好学会了这种语言，这样我就可以一直往前走。”
80多岁的韦格纳，双目失明。这让他全部定好的中国行计划，不得不取消。
眼睛看不见了，手还可以摸。失明后，他仍用手摸着做一些小模型。比例、尺度，全在心里，他对椅子实在是太熟悉了，真的是闭着眼睛都能做出来。
让我们想不到的是，就是这位丹麦家具设计大 师，将中国传统家具，带入了现代大道。而这一切，发生在近80年前。
“从传统中来，到现代中去”，这位丹麦设计大 师发扬了丹麦的设计理念——传统主义。
其实看看，我们在学西方，西方也在学习我们。文化有碰撞，才会有创新。
艺术、设计很多时候，吸收不同的文化，才有创新。
只盯着自己的文化，有时很容易当局者迷。再好的东西，看多了，看久了，都会审美疲劳，没有感觉。
这也是毕加索、马蒂斯、梵高这种大艺术家，很喜欢从日本浮世绘、非洲木雕中找灵感的原因。
而说到底，还是要深入分析，研究透，这样才能提炼出，再结合自己民族的文化，做出符合时代的提炼。做到“从传统中来，到现代中去”。
心理学上有“吸引力法则”的说法。
一把椅子，当设计者对它倾入全心，每一个细节都去推敲打磨，那坐在它上面的使用者，一定也会感受到设计师的这种尊重与体贴。从舒 适度到外观都是。
心中装着使用者，处处为他们的感受考虑，这便是设计者zui大的专 业与敬业。
在做模型的韦格纳
