「现实一种」读后

️ 复习余华 | 2023年11月，真觉寺

这是余华的一部习作集，和《兄弟》的老辣完全没法比，笔触稚嫩，痕迹太重，发力微浊。

《现实一种》是写麻木的，全文中的老老少少都莫得感情。为了表达极度麻木，需要人物对死亡极度漠视，最后余华觉得还不够劲儿，又加了分尸的处理手法。

这是三篇里最流畅的，作于1987.9.29，那年余华27岁，从事写作四年。

《河边的错误》是个侦探小说，埋下的伏笔明目张胆，傻子都知道他要说什么。王朔也写过一篇侦探题材的，叫《单立人》？看不下去。余华这篇当然也看不下去。生涩，新手练手，总想憋大招，总想到最后让你大吃一惊，于是中间制造各种扑朔迷离，各种峰回路转，结果反而太刻意，让我不忍卒读。作于1987.5.20

《一九八六年》是余华最爱的文革题材，但是前边开篇描述的太普通了，不抓人，没看完。作于1986.12.31

本来是在知乎上看到有人评论说，这三篇如何如何好，这才买回来，却发现是早期练手的习作。

2013.6.21晨

时暖在翻身，竭力呼唤我去帮忙也

2013年6月的张小暖

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「河边的错误」观后

️ 这场只有五个人 | 中影小西天

电影院里青黄不接的时候总会有一些稍显文艺的小成本片子出现，这回来看《河边的错误》，题目就很文艺。一翻豆瓣，竟然是余华的原著！

为了营造年代感刻意去用胶片拍摄，老感觉对焦不扎实，模糊、湿冷、阴暗的调子倒是做足了。现在的高科技还做不到数码拍摄后期做旧吗？反正声音是完全可以做旧的。

知道道具组被扣奖金我也就放心了，因为八十年代和九十年代虽然有些东西在通用，但是代表性不一样。比如砖头录音机，它可以看作是八十年代的典型道具而不能代表九十年代。再比如BP机，就可以代表九十年代，但八十年代的小镇警察是不可能、起码不常用的东西。

还有很多，周华健的《花心》是1993年发行的歌曲，在大陆流行，以致于流行到小镇上，怎么也得94或95年了，这和整个影片想表达的八十年代相当违和，为什么不让小镇青年听邓丽君、刘文正、费玉清、吕念祖呢？

还有，为什么不说方言，我纳死闷了！好几个人（小谢和阎鹤祥）都是一口特征明显的北京话，太违和了，难道剧组里就没个明白人给说说！即使有种种原因导致不能说云贵川或江浙沪的方言，那起码说个普通话把北京口音和北京话里的常用字避免一下啊！

道具组以为给大家织了各式各样的棒针毛衣就齐活了？而且给正常马哲和疯马哲穿了不同颜色的毛衣。

️ 售票员说随便座吧就仨人 | 中影小西天

看完电影逛完豆瓣我又复习了一遍原著

陪闺女上写生课的时候，在石刻博物馆仰头读碑，最后都读恶心了，于是在塔前找个太阳地儿，坐下看余华。结果老发困，不知道是太阳还是余华的催眠功效，反正提醒了我：下次室外上课得拉露营车来。

️ 五塔寺院里至少有五六十通碑 | 广宁门外石道碑

仍旧觉得很稚嫩，毕竟是八十年代的余华，感觉电影远远超越了原著，影像呈现出效果的更加荒诞而阴鸷。

比如专案组搬到废弃的电影院里办公，整个过程就像是是舞台上演话剧，而马哲在放映室办公，还经常放幻灯片。或者让观众理解为隐喻？高级多了。

再比如许亮摇身一变成了被迫害的异装癖，讽刺的力度就更大，为了办案不顾别人隐私，致使许亮送完锦旗直接跳楼解脱了事。比原著里模模糊糊就说许亮不被人理解更有力度。

给马哲安排了怀孕的老婆，又生了孩子，孩子又和疯子有同样的习惯；马哲开了枪，当着局长的面数子弹却一颗不少；扔了一把拼图的块，最后又出现了完好无缺的拼图。细节很多，导演和编剧没少下功夫。

只是结尾改的有点过：公安局里颁奖大会，给儿子洗澡，让人云山雾罩的就结束了，不如余华设计的精神病医生一般般的审问马哲，当回答终于驴唇不对马嘴之后，说了一句：这回可以跟我走了。结束，多牛！

余华：我当年憋了几十页憋出这么一个大招，结果还被你改了！

余华生于1960年，1983年二十三岁开始发表作品，《现实一种》里这三篇是86、87年的，属于发轫期，难免幼稚。到1991年才发表《细雨中的呐喊》，1993年《活着》，1995年《许三观卖血记》，《兄弟》却是一直到2005年才出来，所以，难怪。

️ 据说朱一龙的马哲造型参考了早期的余华

2023年11月4日于五塔寺的深秋暖阳里

时暖的速写还在上色

五塔寺

媳妇听说我又复习了原著，问我到底怎么回事？到底杀没杀？到底谁杀的？

我说原著非常通俗易懂：刑警队长马哲看着疯子一再的杀人而法律不能奈何他，于是自己豁出去杀掉了疯子，局长和老婆赶紧找来精神病医院的大夫，最终把马哲被确诊精神病从而躲过了牢狱之灾。完了。

2023年11月的张小暖

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