时隔近五年，由中央电视台、腾讯视频、阅文影视、新丽电视出品，王倦任编剧，孙皓执导，张若昀、李沁、陈道明、吴刚、李小冉等主演的《庆余年2》在央视八套和腾讯视频开播。社交网络上的话题热度居高不下，多个相关话题在热搜持续霸榜，各项数据在全国实时节目榜上均排名首位，腾讯视频站内热度高涨，站内预约人数超过了1800万，创站内热度值历史最高纪录。台网热度双双领跑全行业，这些赫赫战绩的确无愧“剧王”之名。跨越多年依旧拥有极高的市场期待值和观众热情，《庆余年》IP已成为现象级的文化符号。如今全民爆款续作归来，势必成为2024年国剧行业的一大高光时刻。
01
主题升华，揭示精神内核
《庆余年2》的价值追求，可以用第一季的两句话概括，“人该生来平等，并无贵贱之别”。在《庆余年2》复杂的智谋斗争和人性的试炼中，范闲的思想和行为是对新一代新青年的典型形象的广泛弘扬，他用实际行动证明，无论身处何种时代，公平与正义都是人类社会永恒的追求，也是热血青年应有的责任与担当。
在剧情的发展中，“成长”成为第二季很多角色身上的一种特质。作为男主角的范闲，成长与转变在一次次矛盾和冲突中尤为明显。在第二季故事的开篇，卖菜老农老金头之死可以说是第一个激化矛盾的小高潮。在这个过程中，范闲通过老金头的叙述，知道了抱月楼背后的勾当，也了解了穷苦百姓被检蔬司欺压剥削却状告无门。这时的他还只是解决眼前的悲剧，为老金头凑齐债务，送他见女儿一面，却没有想要改变这个世界的规则。老金头的死最终引爆了价值观的冲突。从第一季开始，范闲自身的价值观就与当时的社会存在出入，但他在各种压力下还是保持自我。
进入第二季，范闲的价值观有了落地的实感。当他看到原本活生生的人在眼前倒下，而痕迹却可以轻易被抱月楼背后的势力在青天白日下冲刷干净，仿佛一切都没有发生过。这种把人命视作草芥的做法让范闲越来越难以忍受这个世界，也因此开始想要让这个世界多多少少作出一些改变。如果说第一季中，范闲的身份主要还是各个幕后大人物的“棋子”，那么从第二季开始，范闲显然会逐渐成长为真正的“棋手”，能屈能伸，眼光更为长远。
02
情感延续，旧IP的新动能
自从《庆余年2》定档以来，网络上迸发出极大的讨论度，掀起了一场怀旧风。“鸡腿姑娘”的惊鸿一瞥、朝堂对诗的雄姿英发都成了观众们的谈资。原有粉丝成为了旧IP的新动能，超过1800万的预约人数足以向我们说明背后存在的情感延续。
作为经典IP，《庆余年2》有着非常明显的优势。在剧情的回忆上最先散发了观众在观局时所投射的情感。在第二季的开始，言冰云刺杀范闲的场景，迅速点燃了“小范大人一躺下就是五年”的话题。在粉丝粘性的基础上，保证了作品的话题性，也证明了创作者对IP重启的切口有一定的预判。
在当下的影视环境中，作品整体量多而质软。尽管最近几年爆火的影视作品层出不穷，但在质量和长尾效应上能够达到《甄嬛传》《琅琊榜》《庆余年》一般反响的作品却寥寥无几，现象级的爆火经不起反复的推敲。在这种环境下，《庆余年2》的返场填补了这种量多质软的空白，使原IP再一次成为话题中心。
03
立体人物，引发大众共鸣
在以往的男频作品中，除了以男性为主线以外，剧情上往往十分热血，世界观相对宏大，充满着征服、称霸的桥段。这就使得剧作往往落入情节单一、人物扁平化的窠臼。为了逃离这种缺陷，编剧王倦可以说是下了苦功夫，表现出了与一般男频作品的区别。
《庆余年》所体现出的男性气质并不仅仅是凝结着男性理想投射出的“虚假”表象，而是塑造了一个真正意义上优质男性形象。范闲超脱于现实，却从未离开现实。在张若昀的演绎下，范闲所散发出的男性魅力除了外形上的优越，更在于他在面临困境时的从容不迫，面对生死关头时笑谈风声。在文学上的造诣、政治上的高明手段，都是一位优质的男性所散发出的个人魅力，也是男性们渴望自己在现实中真正成为的样子。因此，他的魅力是去“性别化”的，范闲的人格张力从不来源于剧情的“金手指”和“超能力”，更不是以完美的人物塑造去讨好纯粹的男频或女频受众的喜爱，而是来自于现实生活中理想男性的真正价值内核。
这种真实性不止存在在范闲的身上，更是在这部剧的每一个人身上。一部真正优秀的作品从来不只塑造一个完美的人物，《庆余年》2不止塑造了不同的人设，更是塑造了真实的社会群像。作为臣子，言冰云忠而不庸，他清楚自己作为臣子的使命，更明确自己作为人的认知。和范贤的合作并非是一般作品的配角对男主角的维护，他的选择是在与范闲有着共同价值基础之上主动完成的。太子也不同于以往作品中塑造的善良或是绝对狠毒的太子，他兼具着作为个人的调皮活泼与高位者的狠辣与聪慧，在杀伐果断中展示出了自己的人物弧光。在范闲离开后，太子下令给跟随自己多年的侍卫留个全尸时，一个成大事不拘小节、看似仁德却令人不寒而栗的形象赫然显现于眼前，使得人物的人设真实可信。这些有血有肉的人物，永远凌驾于完美的纸片人。
04
新颖视角，古今同频共振
一直以来，穿越剧都备受观众们的热烈喜爱，当拥有现代化全知视角的人穿越到旧时代，他们有着绝对意义上的降维打击。用现代化的科技手段和认知在古代大展宏图，以现代化的个人颠覆封建王朝的权威，足以满足观众的猎奇心态和想要弥补过去缺陷的“白日梦”。
范闲的存在并不是偶然的现象，他之所以能受到观众的喜爱，一方面是因为当下的观众生活在一种迷茫的状态中，生活的压力与日俱增，但压力却没有宣泄的空间。当面临同样压力的范闲回到了古代，用现代化的知识把自己从普通人变成了过去时代中的人上人，这正是观众在身份认同上所得到的自身满足感。同时，无论经历多少不公，人们骨子里的正义感总是难以全部剔除的。范闲想要“改变世界”的想法，其实就来源于最直白的对是非、正义的分辨和渴求。即使只是一名侍卫，也应有人对他的命负责；即使斑驳的血迹会被残忍地冲淡，无辜欠下一万两的菜农也不该在艳阳下消失无踪。
剧中的范闲代替“我们”去做出改变，正是拥有现代思维的“我们”想要修正过去的愿望。他通过自身的努力实现真正的人人平等，满足的是当下的人哀其不幸却没有实现能力的空白。现实生活中的人虽然有着和剧中人不同的困境，但困境本身却从未消失。剧中被拯救的弱势群体，从某种程度上说，何尝不是被拯救的“当下”？当一条一条人命渐次消失、一件一件错事就那么不了了之时，观众所体会到的愤怒与范闲是如出一辙的。《庆余年》所表现出的现代性与古代的融合，也是观众在日常困境中无可奈何的宣泄。
《庆余年第二季》的大热，除了有优秀前作的影响加持，更重要的是，该剧在创作上延续了第一季在风格、人物、内容上的优点，同时深化了故事的精神内核，对“人人生而平等，不分贵贱”的底层逻辑进行了更深层次的挖掘与探讨，并用极具浪漫主义色彩的表现手法，，碰撞展现出别样的热血之感，继而引发了观众心灵上的强烈共鸣，实现了热度口碑上的久而不衰。
