《末代皇帝》是意大利电影大师贝纳尔多·贝托鲁奇的代表作。影片采用的是现实与回忆交织的手法，展现了末代皇帝爱新觉罗·溥仪的不凡的一生。这部影片除了通过蒙太奇的剪辑手法塑造了梦境的风格，同时，影片中色彩的变幻和声音多层次的运用也成就了影片。

《末代皇帝》成片于1987年。这部影片在1988年获得第60届奥斯卡包括最佳影片在内的9项大奖。影片的语言是英语，导演是意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇。这部电影有很多第一，包括奥斯卡历史上第一部以中国为题材的最佳影片，同时也是除了纪录片外第一部获准进入紫禁城拍摄的故事电影，可见其地位之重。而对于影片的影音技术、意象隐喻、蒙太奇剪辑等多种可以分析的部分而言，这部影片给我最大的直观感受是其色彩的运用，通过色彩的变化，展现了溥仪非凡的一生。

色彩的魅力

《末代皇帝》的光影色彩运用，主要通过灰绿、朱红、明黄、白色等色彩，构造了溥仪的一生中不同的经历和人生色彩，也对剧情的发展与氛围起到强大的烘托效果，反映出色彩变幻中的人的一生角色境遇的改变。

01

灰 绿

影片的开场运用了灰绿色，整个色调从一开始就给人一种回忆、怀旧的感觉，我们也跟随着前进的列车进入的溥仪不平凡的一生之中。这种富有怀旧色调的灰绿色不仅交代了影片开始的时间背景，交代了溥仪被押回中国将面临的审判那种沉重压抑的心境和环境。

02

朱 红

给我印象最深刻的是朱红色大门，每一次朱红大门的出现，对于溥仪来说都是一种刺痛心扉的离别。第一次他最亲近的母乳被按安排出宫，那是与他最亲近的人，一扇朱红大门将他们分别两地，对于溥仪来说，意味着他要独立成长。

第二次出现朱红色的门，是因为溥仪的亲生母亲逝世，他骑着车子拼命追赶，但却再一次被拦在门内，这一次的离别是痛彻心扉和绝望的，因为他连亲生母亲最后一眼都无法看到。

第三次朱红色的门。这时的溥仪已经成为了日本人的傀儡，曾经他最爱的妻子婉容精神失常，被车接走的时候，他再次拼命追赶，这一次他依然被朱红大门拦下，这一次不再是紫禁城的大门，而是紫禁城外禁锢自己的门。这是溥仪的第三次悲离，他的结发妻子离开了他。

03

明 黄

影片中明黄的色彩是最亮眼也是贯穿了大半部分剧情。因为明黄这一色彩是皇宫内大部分装饰的颜色，包括龙袍龙椅等等都采用了大量的明黄色，这无疑是皇权至上的一种权力表现。而权力的坍塌也是当他的兄弟穿着明黄色衣服出现时，溥仪以为只有自己才能穿明黄色为什么他的兄弟也能穿？殊不知，他已经只属于“紫禁城内”的皇帝。这一次的明黄色出现与皇权至上的象征形成鲜明对比，也是剧情转折的出现。

04

白 色

在溥仪被抓溃败时，色彩主要基调是白色，映射出了一种沧桑无力的景象。在这一时期，有一处的光影运用非常细微巧妙。溥仪以为婉容怀孕自己有了继承人，在他面对日本人有一丝反抗的时候，影片中出现了暖色的光，可是当他得知孩子不是自己的，这一切都是日本人操控安排之后，暖色光消失了，又恢复了一片沉寂的白色。这种冷暖色彩之间的微妙变化，也暗示了溥仪心中燃起的一丝希望之光熄灭了。

整部影片对于色彩的把握尤为出彩，每一种颜色的出现都是一种象征，色彩的无限变化也代表了溥仪坎坷的一生。木心言：生活，是安于人的奴性和物的奴性的交织。皇帝是如此，我们又何尝不是呢？