从2006年播出第一部开始，《乡村爱情》系列剧已经拍到第16部，持续18年时间。这期间先后经历主角换人，多名演员去世，谢永强由“小鲜肉”成长为“老腊肉”，甚至被观众笑称为“由主角演到配角的演员。”

作为一部农村题材的电视剧，《乡村爱情》有褒有贬，但是从总体上来看，这部电视剧很成功。试问，有哪一部电视剧能够连续十几年不断拍摄下去，并不断赢得观众喜爱？毫不夸张地说，在中国电视剧史上，《乡村爱情》系列剧已经成为一种“现象”。

这给我们提出一个问题：为何《乡村爱情》具有这么长的生命力？对于艺术从业者来说有什么启发？

在我看来，这5个方面的因素，是《乡村爱情》不断成功的关键。

第一，贴近农村的现实生活，反映时代进步。

第二，典型人物的塑造，令观众喜闻乐见。

第三，喜剧效果，轻松氛围。

第四，东北特色文化，浓郁乡土风情。

第五，不断调整的剧情设计，适应观众口味。

《乡村爱情》第一部改编自张继的同名小说。

小说一开篇就是王老七的羊吃了谢广坤的菜，两人吵了一架，恰好谢永强大学毕业回来，王老七的闺女王小蒙去接他，两家这才知道二人是男女朋友关系。谢广坤不同意永强和小蒙交往，王老七也觉得丢人。于是，矛盾由谢永强与王小蒙的恋爱以及谢广坤与王老七的吵架展开。

《乡村爱情》系列剧延续了第一部的风格：邻里之间总会有些矛盾，但大多是些鸡毛蒜皮、家长里短，利益冲突、情感纠葛，以及理想与现实的困惑……谢永强大学毕业后没有留在城里工作，而是选择回乡创业，想把象牙山村建设好，但谢广坤不认同永强的做法，他希望永强找个城里媳妇，而永强与小蒙坚持自己的想法……于是，年轻一辈与老一辈产生了矛盾。

《乡村爱情》围绕谢永强的果园、王小蒙的豆腐坊，香秀的诊所、谢大脚的小超市展开……可以说，象牙山虽然是一座小村，但每个年轻人都在为自己的理想而奋斗。而果园、豆腐坊、小超市、小诊所，都是乡村常见的生活场景。换言之，这一切都是乡村真实情景的再现。

人物贴近现实生活，语言具有家常化，是《乡村爱情》众多人物的一个特点。细心的观众可能会发现，《乡村爱情》里的人物说话时，经常使用“咱”这个字，比如谢永强因为在学校工作的事，谢广坤提着两瓶酒来找皮长山，皮长山说：“咱都是一家人，你还用这样儿啊？”

再比如因为赵玉田相亲说谎的事，王老七对众人说：“别吵吵了，咱现在赶紧想个好办法。”

赵大国在教给刘一水追求谢小梅的法子时说：“不行也让他行，咱得努力。”

别小看一个“咱”字，其实拉近的不仅是故事里人与人之间的关系——象牙山村的人们虽然各有各的想法，但在涉及乡邻们切身利益的事情上，大家都很团结，用“咱”而不说“我们”，表示大家都是一家人。而这，也同时拉近了戏剧人物与观众之间的距离，让观众觉得与故事中的人物是“一家人”，与他们一起经历喜怒哀乐、悲欢离合。这就是一种强烈的共情。

《乡村爱情》系列剧之所以不断赢得观众喜爱，与它贴近现实生活有很大关系。艺术源于生活高于生活，生活往往是平淡的，不是像戏剧那样充满尖锐的矛盾冲突。一如我们今天富裕起来的农民，日常生活显得很平静。《乡村爱情》正是从百姓的身边事入手，于平淡中探寻人们的喜怒哀乐。

艺术的一个主要目的就是塑造“典型人物”。别林斯基对“典型人物”有精彩的论述：没有典型化就没有艺术，每一个典型人物对于读者来说都是熟悉的陌生人。比如鲁迅小说里有很多典型人物：阿Q、孔乙己、祥林嫂、润土……典型人物既有个性也有共性。这也就意味着，当我们欣赏“典型人物”时，既感到陌生又感到熟悉，离我们很远又好像说的是自己。

作为一部通俗的电视连续剧，《乡村爱情》里可以说塑造了很多典型人物：比如理想主义的谢永强、王小蒙；泼辣的谢大脚；好贪小便宜，却经常出洋相的赵四；胆子比较小，却又不吃亏，喜欢四处显摆的刘能；争强好胜，嘴巴不饶人的谢广坤；作为一村之长主持公道的常贵……

谢永强与王小蒙作为典型人物，在乡村生活里具有普遍性。尤其是那些接受了较高教育的年轻人，更是如此。这类典型人物还可以追溯到路遥《人生》里的高家林和刘巧珍。他们是理想主义者，都有一种强烈的改变家乡、改变自我命运的愿望。但这些想法与老一辈的观念不一致，于是产生了很多矛盾与困惑。不同之处在于，高家林是失败者，而谢永强是成功者。

在《乡村爱情》里，谢大脚是个光彩照人的角色。她模样俊俏、性格泼辣。这类角色在艺术作品里有很多，比如《红楼梦》里的王熙凤，《篱笆·女人和狗》里银锁的媳妇巧姑……这类典型人物能说会道，得理不饶人。在现实生活中，比如一个村庄里往往有一个这样的泼辣角色。

刘能的特点在于一个“能”字。有很多想法，很多小聪明，喜欢占便宜，但又胆子小，往往占不到便宜。得了便宜便处处显摆，得不到便宜时便以“吃亏是福”自我安慰。刘能也是《乡村爱情》里一个很有闪光点的角色。他语言幽默，有很多缺点，但在关键时刻绝不掉链子。

赵四说话有点结巴。他的缺点同样很多，比如很吝啬，但在与刘能的斗智斗勇中也不吃亏，必得扳回一局才成。

《乡村爱情》里的人物都有缺点，但他们的缺点显得很可爱，表现出人性中很真实的一面。不管是谢广坤、刘能、王老七、赵四、刘一水、王大拿、王木生、常贵，在鸡毛蒜皮中虽然时有争吵，但在关键时刻都能体现出纯真、善良的一面，是一个由不理解到相互理解的过程。

在80年代和90年代，农村题材的电视剧兴盛一时。比如至今观众熟知的《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》、《趟过男人河的女人》等等。这类题材关注农村现实生活，赢得观众广泛喜爱。

《乡村爱情》也是农村题材。与其他农村题材不同之处在于它是喜剧。别的农村剧大多是正剧。以《篱笆·女人和狗》为例，茂源老汉一家三个儿子，金锁铜锁银锁脾气性格各不相同，找的媳妇也各有性格。铜锁看不上媳妇枣花，闹出很多矛盾。面对不懂事的铜锁，茂源老汉看在眼里急在心里。在终于明白强扭的瓜不甜后，他支持枣花与铜锁离婚，寻找自己的幸福生活。

可以说，整部剧给人一种压抑感，显得很苦情。尤其是枣花与铜锁的离婚，在80年代末与90年代初，可以说给农村人的心灵触动很大。另外如茂源老汉与枣花娘情感上的纠葛，也给人以很大触动。

《趟过男人河的女人》也是如此，山杏爱上了玉生，两人因为种种原因不能在一起。阴错阳差，山杏嫁给并不喜欢的大宝，大宝的二叔患有精神病，有一次二叔想对山杏的孩子不利，大宝失手打死了二叔，自己也疯了。于是山杏失去了一切。后来山杏跟随小木匠来到城里，却发现小木匠有妻儿，发觉自己被骗后，山杏被迫来到山地打工维持生计，却一再遭遇不幸……

从总体上说，无论《篱笆·女人和狗》还是》《趟过男人河的女人》，情节上都很严肃、悲情。

《乡村爱情》的不同之处不仅仅在于它是喜剧，而是与以前的农村题材相比，它采用的是“平民视角”。这当然给我们提出一个问题，难道《篱笆·女人和狗》、《趟过男人河的女人》不是“平民视角”吗？毋宁说，二剧所采用的是“精英视角”，也即站在一个旁观者、审视者的角度，来审视80年代和90年代的农村生活。其中涉及的自由恋爱、婚姻的不幸、离婚、老年人的情感问题、养老问题，在当时来说都给人以很大冲击。比如离婚，在80年代和90年代是大事，往往是这样的情况，就算夫妻各方面不和谐，因为老观念的存在，认为离婚不道德，很丢人，也往往不会离婚，而是选择糊糊弄弄过一辈子。精英视角从一个高度来审视这些问题，给人观念和心灵上以很大触动，从而达到艺术影响人、启发人、改变人的目的。

时代发展到今天，可以说类似于离婚、老年人的情绪价值以及养老问题，都已经不成问题，自然无需从一个很高的精英视角来审视。《乡村爱情》的特殊之处，在于采用农民视角或平民视角，它不是在审视什么问题，而是从农民自己看自己的角度，来演绎自己的喜怒哀乐。

平民视角的优势在于，拉近了观众与剧情之间的距离，观众在欣赏剧情时，犹如欣赏身边人在表演，在轻松幽默的氛围中达到不知不觉受到感染、启发的目的。正如文艺评论家李兴叶所说：

看这部戏很轻松，看完了心情很愉快，有一种愉悦的心情。这是一种状态，实际上这种状态很好，能够给大家一种健康的、快乐的、要求不是很强烈的东西，这也是一种风格。

《乡村爱情》里没有严格意义上的“好人”与“坏人”，有的只是乡亲之间的家长里短、鸡毛蒜皮、斗嘴嚼舌、插科打诨。这些发生在小人物之间的故事令人兴味盎然，开心快乐。人们从中体验到的不是壮美，也不是优美，而是喜剧之美。现代社会人们的生活节奏快速、紧张，需要借助轻松幽默的剧情来缓解。《乡村爱情》的不断成功，与其平民视角和轻松幽默有关。

东北是一块肥沃的土地，具有浓郁的关外乡土风情。东北人说话流利，风趣幽默，因此很多笑星都来自于东北。《乡村爱情》的故事发生地在东北，这为众多演员、笑星提供了施展幽默才能的广阔舞台。可以说，东北特色文化，浓郁的关外风情，也是《乡村爱情》成功的关键。

系列剧面临的困境是，围绕一群人物不断拍摄下去，不仅对编剧的才能是一个挑战，也很容易对观众造成审美疲劳。但我们看到，从《乡村爱情》第一部开始，十多部评分基本都在6分、7分左右，这个成绩可以说很不错。说明观众对这个系列剧很认可。这其中，《乡村爱情》第13部评分稍低，原因主要是扮演刘能的王小利换上他徒弟赵明远，遭到观众吐槽，另外是大个儿与小爽的剧情较多，支线变主线令观众不满。所幸剧组在后续及时调整了剧情。

这说明，系列剧要想赢得持续好评，必须重视观众意见，只有与时俱进，不断调整才能赢得口碑。

18年时间，演员的变化很大。

谢永强由第一部的“小鲜肉”成长为现在的“老腊肉”，反差感很大。

香秀的变化也很大，由过去的青涩变得成熟。

刘英的颜值变化也很大。

《乡村爱情》虽然时常被观众吐槽，比如有时候剧情显得不自然，插科打诨太多；演员不断被替换，颜值变化大。但无论怎样，毕竟给观众留下很多美好的记忆，演员与观众是一起成长的。

《乡村爱情》系列剧的成功，原因诚然是多方面的，比如编剧方面，没有好的剧本，再好的演技也白搭。但主要原因应该是其贴近现实、贴近生活，演绎的是百姓身边事，给观众一种亲近感。农村的现实生活日新月异，这同时也意味着，给编剧提供出不断推陈出新的各类故事素材。

对于艺术从业者来说，《乡村爱情》给予我们的启示是：

艺术创作不在于搞出多少花样，而是要选准一个观众喜闻乐见的题材，不断精益求精。换言之，花样繁多而观众不接受，就没有意义。《乡村爱情》十几年来坚持这个题材的拍摄，仍然有良好的观众口碑就是一个证明。