评剧作为一个全国性的大剧种，具有明显的地域特色，尤以东北评剧和天津评剧的特色最为鲜明。东北评剧以三大派“韩花筱”见长，韩派的“甜”、花派的“脆”、筱派的“俏”；天津评剧则以大口落子见长，形成了刘派、鲜派。
在天津，鲜灵霞，六岁红，二位艺术家的大口落子最好听，韵味十足,这大口落子堪比"六必居"的酱香味,就是浓呀！
鲜灵霞与筱俊亭
唱大口落子要有极好的大嗓门，这种唱法太费气力，一般人拿不下来，现在已没有几人能唱了，真是可惜。这大口落子的味当今已近失传了，感觉现在评剧唱的越来越没有评剧味了，看来评剧要失传了，为评剧悲哀啊。
清末时，“对口莲花落”在河北滦县一带的小曲基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。“唐山落子”在东北地区广泛流传，尤其以沈阳（旧称奉天）为中心，被誉为“奉天落子”。
落子的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如话。表现时生活气息浓郁，具有亲切的民间风味：它的形式也相当活泼，自由，极其擅长于表现绚丽多彩的现实生活，为群众所喜闻乐见。
20世纪30年代以后，评剧表演在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，大口落子在莲花落的基础发展起来，在这个角度上说，现代评剧就是在“大口落子”的基础上发展而来的。“大口落子”唱腔高亢、激越、泼辣、粗犷，具有较长的唱腔和悲怆的色彩。
奉天落子时期，主要的评剧班社大多在东北活动，"奉天落子"以其豪放、粗犷的演唱风格，被昵称为“大口落子”。特别是女演员的出现，标志着评剧发展进入了一个新的阶段。这个时期，沈阳涌现了诸如花莲舫、李金顺、芙蓉花、筱桂花、花玉兰、喜彩莲等众多才华横溢的女演员，其中李金顺尤为杰出，她在唱腔和表演上做出了革新。
李金顺，生于1896年，籍贯天津市王庆坨，父亲原为昆腔班笛子演奏员，随着昆腔班没落，家庭贫困，14岁时由母亲带至天津城里，师从葛春兆学习京韵大鼓。16岁时，被莲花落艺人孙凤鸣以100块钱赎回，开始在落子馆唱小段，后师从孙凤鸣、倪俊声等艺人，专工旦角，擅长大、小戏。
1928年李金顺在哈尔滨主演爱国反日的时装戏《爱国娇》，引起社会极大反响，许多人观看其演出，为了演好《爱国娇》中的女留学生闵爱华形象，亲自出钱制做学生服，并剪掉长发，带动戏班女演员都剪去长发。
1931年“九·一八”事变后，李金顺被迫成为东北财阀张冠英的姨太太，每日演出定金为200块银洋，成为张冠英的摇钱树。期间还参加多次义演，帮助梨园界伶人度过难关。1933年告别舞台，1937年迁天津鱼港路别墅隐居。中华人民共和国建国后，应天津市文化局之邀，从事评剧教学工作，培养出白玉霜、刘翠霞、喜彩春、喜彩莲等名优。
1952年冬，李金顺因心脏旧疾复发逝世，终年56岁。
另一位比较著名的“大口落子”是刘派，是“评剧女皇”刘翠霞创立的评剧旦角艺术流派。刘翠霞10岁时被卖给撂地艺人何丑子学唱辽河大鼓，不久随师傅到大连谋生。11岁进了李金顺的落子班，走上了评剧艺术之路，曾为花莲舫、李金顺配演。
刘翠霞
刘翠霞1934年在津有“评剧皇后”之称，1936年又被誉为“评剧女皇”，红遍津、京、冀、鲁及东北各地。刘翠霞丹田气足，唱腔调门高，音域宽广，曲调紧凑连贯，节奏急切有力，高音挺拔悠扬、激越奔放，她的演唱风格也就代表了天津评剧的大口落子风格。以后天津评剧名角全都或多或少的借鉴和吸收了刘派的艺术，可惜的是她年仅三十岁病逝。
再一位是评剧表演艺术家喜彩莲，喜彩莲的演唱艺术有扎实的功底，以后她吸收了京剧、梆子、大鼓、皮影等艺术成分，增强了自己演唱的艺术表现力，提高了评剧唱腔的品格。喜彩莲嗓音高亮，擅演花旦戏。她根据自己的噪音条件，在老评剧的基础上大胆进行了创新。老评剧讲究“扬着唱”，即所谓“大口落子”。后来喜彩莲则将此种唱法改为“抑着唱”，即将“大口”变为“小口”。然行腔讲究情味交融，深沉，含蓄，曲调更加柔美，以“清、新、雅”为特点，有“评剧荀派”之称。
天津的鲜灵霞大师，在长达半个世纪的舞台艺术生涯中,创造了富有鲜明特点的”大口落子”演唱风格,成为津门评剧界的领军人物。鲜灵霞大师的大口落子见真功，声振满戏园，她嗓音高吭嘹亮，吐字清昕，这么高的音，咬字清晰，不得不说是前无古人后无来者。
天津的本土评剧从鲜灵霞、新翠霞、六岁红以后天津评剧的好多好东西都丢掉了，当年的鮮灵霞、新翠霞、六岁红、李福安、王鸿瑞那才叫天津大口落子评剧，现在的好多继承人都没有学到位，所谓的白派、花派、听完后让人觉得白花钱了！天津的老戏迷们甚至评价：天津的评剧，从鲜灵霞以后天津再无评剧。
鲜灵霞大师的代表剧目《三勘蝴蝶梦》、《杜十娘》、《回杯记》、《夫人城》等经典特别好听，以评剧《井台会》为例，（《井台会》又名《李三娘打水》），鲜灵霞大师饰演的李三娘出场前，在幕后唱的搭调：“好冷的天哪！”其声调哽咽、如泣如诉，未曾出场便把女主人悲惨的境遇表现出来了，给观众以强烈的震撼。上场接唱大慢板：“数九隆冬雪花飘，受罪的李三娘去把水挑。”高腔凸起，转入平缓，后娓娓叙述着丈夫投军，家人虐待，被迫挑水的悲惨处境。
当唱到：“老天爷降雪非是雪，分明是降下杀人的钢刀！我那杀了人的天爷。”这时候声音直上、拔高，如行云流水一般，将人物情绪进一步宣泄出来。后边李三娘战战兢兢下离井台回话时，与咬脐郎对唱：“下离井台用目观瞧，人马突突杀气高，在当中闪出了一匹马，马上坐着一位小将英豪。”这里楼上楼的板式，酣畅淋漓，一气呵成。唱到此处，满堂喝彩。作为一出骨子老戏鲜灵霞先生的这段唱突出一个“怨”，怨天怨地，怨夫怨儿，大口落子更能痛快地宣泄情绪。通畅无阻，响遏行云，透着一个痛快。
评剧《杜十娘》是鲜灵霞比较有特色的拿手戏，新中国成立后，周恩来总理在天津还专门点过她的《杜十娘》，可见其非凡的艺术功力。鲜灵霞大师一定腔就高八度，无人能及。在如此高的调门的同时，韵味醇厚，而且完全是根据人物剧情行腔，悲剧唱的催人泪下
天赋加勤奋，造就了六岁红在评剧艺术界的光辉一生。她六岁登台，一炮打红，十一岁挑梁，难能可贵。1923年，六岁红诞生于山东，开始了她传奇的人生。4岁时，因逃荒与父母失散，被卖入吉林评剧社“北孙家班”，被评剧老艺人孙洪魁收养，取艺名孙芸竹，人称三姑娘。1928年，五岁的六岁红因在哈尔滨同乐戏院出色的演出，被成兆才破格收为门徒，并因其娃娃生、丫环和彩女角色而受欢迎，得艺名“六岁红”。
六岁红在新社会的舞台上扮演了重要角色，被选为天津正风剧社副社长，并积极参与文化活动和改革旧剧运动。她的艺术生涯在1950年代和1960年代达到高峰，演出剧目丰富多样，积极参与社会活动，成为评剧界的重要人物。
1995年，73岁的六岁红因病去世。
