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前言“宋词”或者是“词”，是一种在11、12世纪文学史上繁兴的文体，“词”从字面意义上来说就是“语辞”。
当它作为一种文学样式时，指的是为汴京、临安等城市，声色场所中的教坊唱曲所填的歌词，演唱曲子的歌女或官妓出身于各种不同的阶层，以满足不同层次客人的需要。
宋词:多情的恼女尽管最初这些曲子的歌词甚是风靡，且之后填词的作者们都选择匿名创作，到了晚唐，这种娱乐性质的曲子，还是引起了士大夫作家们的注意。
他们发现这种形式很利于表现浪漫的情爱主题，便将其借鉴到了诗的写作中!由于词的格律和社会角色不同于传统的诗，它在表达方式上提供了更多的可能性，从而吸引了许多文人参与创作。
在唐帝国瓦解后的分裂期，一些文人群体，尤其是南方小国的宫廷文人们，产生了一种基于该演唱形式的特别的文学趣味，这在士大夫文化中尚属新创。
他们在盛宴与聚会中填词消遣，并让服侍的官妓们当场演唱出来，在10世纪和11世纪的许多时候，大部分词都是依曲而作并诉诸演唱的。
随后，词变得越来越文学化，不再与口头表演密不可分，由一系列长短句组成的曲子词，演变为一种纯粹的诗律模板，词作者们大可就此模板填入新词，而无须考虑它们是否能够演唱。
一旦发生这些转变，曲子词便从表演形式过渡到书面形式，这两种形式的词，音乐性的和非音乐性的，一并存于11世纪后期和12世纪的文坛中。
一些著名文人的词集也在这一时期得到刊刻和流传，一首词有什么样的曲谱并不广为人知，甚至连曲谱存在与否都无关紧要，而且它们也不会随着曲词一起流传。
这样，当这些乐谱过时后，伴随着蒙古人的入侵和统治，它们最终在14世纪时被一种新的音乐形式所取代。
尽管宋词最初皆是依曲谱或词调而填入的，但后来却是以一种纯粹的文学样态，即“词存音亡”的样态存在着。
无论从内容还是种类而言，宋词所囊括的范围都非常广泛，很难对其进行定义或概括，但一说到词，人们常会倾向于把它描述为一种“情歌”。
爱情和词之间的关系当然，爱情是词的文学性格与表现形式中永恒的主题，从这个意义上来说，词作为娱情歌曲，其着眼点与近代巴黎、纽约的小酒馆和夜总会中的歌舞表演“卡巴菜”有相似之处。
但若仅以“情歌”来概括词的特质，就实在太狭隘了，花木、珍玩、四季、节庆以及历史或人物典故等，都完全可以成为词的描写对象。
从情感基调上来说，词倒确实有一种明显的倾向，即无论处理什么样的题材，都倾注着多愁善感的情致。
在这里，我们无意将多愁善感作为一个贬义词，而只是将其视为一种表达方式，在这种表达方式中，主体之于客体的情感成为言说的中心，并得以突出。
“多情”在词中无所不在，但考虑到曲子词在勾栏瓦肆中的功能，这一点其实很可理解：无论是多情的歌曲，还是歌女与男客间多情的勾连，在风月场中都是既被接受又被期待的。
倡家女的歌唱和风流子的填词共同形成了宋词的女性气质，“主情”的原则又赋予了其独特的风味。
词不同于先前的“诗”，“诗”之于一个理想诗人（或许是一位儒生、国家官员，亦或是一个反抗成规的隐士）的经典意义应该是“诗言志”。
诗人写诗以言其志，这是最具权威的一种范式，这种传统范式在后世造成了诸多影响，其一便是浪漫的爱情被排除在诗”之外，成为一种边缘题材。
尽管晚唐时曾经有一些诗人，试图对流传于平康巷陌的曲子词进行雅化的改造，且在此过程中产生了吟”的原则又赋予了其独特竟不是“诗”传统的主流。
相较于爱情题材，词中那种无处不在的、占据了主调的女性气息（女性的演唱又使得这种气息更加浓郁）在“诗”中则更为罕见。
这并不是说此前的男性诗人笔下没有出现过女性，事实上，在任何一个时代的诗作中都找得到女性角色，但她们之前的出现都只不过是为了满足诗人表达的需要而已。
古代宋词的地位宋词在今天被认为是宋代文学的重要成果，在文学史上与唐诗并称，被看作是精致典雅、学养渊深的赵宋文化的缩影。
参考资料
但在历史上却不是这样，词是北宋各类文体中地位极低的一种，即便到了南宋末，词在某些场合依然会因其近市井欢娱之“俗”，或因其对爱情、浪漫以及情欲描写的纵容而遭到诟病。
如果仔细揣摩那个时代的词作就会发现，词在北宋一代争取认可的努力可谓举步维艰，整个过程进展得非常缓慢。
与此同时，文人们投身词创作的途径也是各式各样，词，这种以情事为其关注中心的诗体，从最初被诬蔑为肤浅甚至淫荡，到后来逐渐被接受。
其自身也在此过程中，不断经历着演进和变化(而非一种已经固化的文化遗产)，这一切所发生的方式本身就非常有趣，对于它的研究也同样有趣。
当曲子词经历着挣扎、试图让文学界接受浪漫爱情和唯美物事之时，曲子词的作者们也在经历着困境。
参考资料
对于宋词而言，最大的问题不在于视觉或感官诱惑，而是它所呈现出的那种创自男性作者笔下、或是该代言体的男性角色眼中的女性柔美和纤细敏感。
这些男性词人们在描述女子的妩媚和坠入情网的缠绵悱恻时，势必得先放下他们作为国家官员、作为学者的架子。
关于11世纪知识界中产生的对唯美物事的诸种欣悦之风中，词用了大半个世纪的时间，在尝试了各种各样、甚至相互矛盾的发展途径(有些起头就错，有些无果而终)之后，终于在文风上有了真正的突破。
关于词的批评，在词的地位得到承认之后，也方才取得实质性的进展。
参考资料：
【1】中国知网——《开拓唐宋词乐多学科交叉研究》马里扬。
【2】中国知网——《唐诗宋词的美学特质》李萌。
