诗刊主编李少君的“旧体诗”属于什么水平？这样的诗歌有没有值得大家学习的地方？

作者：无枪的将军

有人问我：“对《诗刊》主编李少君最近创作的一些旧体诗有什么看法?”

说实话，对于这个比较“刁钻”的问题，我是很难回答的。

其原因就在于，李少君虽是《诗刊》主编，但他却并不是专业的旧体诗写作者，更不是古典诗词的研究者。

因此，他完全是可以以“爱好者”的方式，写出一些不太入流，甚至不被大家看好的所谓旧体诗作。

再则，他的旧体诗好与不好和其主编的身份，其实也并无任何“瓜葛”。

毕竟，至今也没有那一条规定，主编就必须要会写诗，并且还得要写出比普通诗人水平高的作品来证明他完全可以“胜任”其职吧……！

好了！下面我们就来欣赏一下李少君最近创作的几首旧体诗，看看他的“旧体诗”写作究竟有什么过人之处！

◎评论文章引用资料来源于：北京诗局；作者系湖南湘乡人，1989年毕业于武汉大学新闻系，曾任《天涯》杂志主编，海南省作协副主席，海南省文联副主席，现为中国作家协会《诗刊》社主编，一级作家：李少君。

看完李少君的诗歌，其实我们更想说的是，而今大多数的“旧体诗”创作，几乎都存在着李少君这种“有形无神”的通病，也正因为如此，我们才不想过多去评判他的诗歌究竟如何生硬、如何肤浅。

（此处是指其凑句过于明显、诗感表现太弱、语言缺乏灵性、诗体或句式间的衔接显得过于生硬、干瘪、做作或不自然）。

也不想去过多猜测，甚至怀疑！

——他有没有可能，是和大多数“旧体诗”爱好者一样，都是依赖于一些“平仄和格律工具”，经过逐字逐句修改而成的所谓格律诗……！

（指通过工具的指正，不断修改，直至平仄校验到合律为止的作品）。

事实上，从某种层面来说，这种利用格律工具进行“凑韵合律”的写作方式，目前也逐渐成为了一种“旧体诗词”创作的共识。

究其主要原因就在于，相对于传统的查阅字典看声调平仄以及翻看格律书的繁琐而言，“格律工具”自带的校验方式显然是具备写作优势的，既降低了“旧体诗”写作的难度，同时，也节省了反复推敲和打磨的时间，使写作变得极为的简单和快速起来。

只是任何事物都具有两面性——其有利也必然会有弊。这种利用工具进行创作的诗歌，自然也不例外，尤其是在一些“行家”面前，一眼就能看出端倪。

不过，对“旧体诗”写作者最为致命的则是，一旦诗人依赖于或享受这种工具下的“为作而作”，那么他实际上并不是在“写诗”，而是在用“为赋新词强说愁”的方式或生拉硬套的凑句和堆砌手法来“制造诗歌”。

另外，这种简单快速的方式，虽然能让其创作的数量得到大幅度的提升，但长此以往，却会导致诗人基于“美学认知”层面的写作意识逐渐的丧失，直至写作本质上的“即抒性”退化以及诗歌的“自然性”失衡，最终所有的作品都将变为一堆“有形而无神”的文字垃圾。

最后，还需要说一下的是，曾有人把李少君创作的这种“凑韵合律”语言形态，当成是一种“老干体”的语法，然而，在我们看来，它实际上和真正的“老干体”也是存在着差异的。

简单来说吧，“老干体”大多是重抒情化和喊口号，而李少君诗歌中的这种“凑韵合律”则比较倾向于牵强的拼凑和混搭。

二者虽看似都有一定的“浅俗性”，但是相比之下，“老干体”却明显更具可读性和畅达感，而“凑韵合律”的诗歌则显得过于拗口、突兀和生硬。

综上所述，至于李少君的“旧体诗”属于什么水平，其到底是不是“工具式”的创作，这个疑问就留给你们吧……！

——不过，假如你们也认为，《诗刊》主编李少君的“旧体诗”真的不太入流，那也不要藏着掖着，就写两首和他比划比划吧！

◎请容我先献丑一首，仅供一乐！

《山秋夜景》

无枪的将军

湖光山色晚来风

落日含羞别样红

忽有几声残笛起

惊飞满地旧梧桐

作者简介：无枪的将军，本名：何天军，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。