前有《一秒钟》，后有《坚如磐石》。

张艺谋这几年的电影总是命途多舛，也为他赢得了一些同情分，但同情不等于包容所有。

《坚如磐石》赛博朋克式的影像风格是张艺谋之前从未有过的尝试。

这么做的寓意很明显，在高度经济化的今天，社会的道德、体制、法律在逐渐崩坏，即使是在阳光下，犯罪也会丛生。

而雷佳音是张艺谋安插在电影中的银翼杀手，负责清除罪恶，所以《坚如磐石》好不好看，苏见明是关键人物之一。

但很可惜，苏见明在电影内外都成了被真人操控的npc。

作为剧本中的角色，苏见明是工具人，每一步走向都被张艺谋当成向观众布下谜团的方程式。

奈何这个方程式没有进化成高阶数学，仅是一元二次方程，大部分悬疑都靠雷佳音说一半藏一半，剧情反倒是多余的。

像希区柯克电影中的悬疑感，是麦格芬的转移，台阶阴影的变化，错误引导，片尾反转等多重元素组合而成。

用故事和技法带观众入局，然后当局者迷，被希区柯克玩弄于股掌之中，最后真相揭晓，惊叹他的精妙结构。

可在《坚如磐石》里，张艺谋似乎一下子失去了所有能力，于和伟、张国立这两条线几乎没有悬念感，脸谱化太过直白。

这就导致双螺旋结构的设谜、解谜丧失了一大半观影的乐趣。

设谜不存在，郑刚、黎志田一出场，再加铺天盖地的删减宣发，就知道他俩肯定是最大的老虎。

解谜也是如此，谜底都在开头了，再解谜还有什么意义，唯一坚持让人看下去的欲望就是如何找证据给他们定罪。

但找证据最重要的因子——苏见明，他的破案过程俨然演化成了小蝌蚪找爸爸。

“我不是你儿子，我是你养子”，“我是毒贩的儿子，你看不上我”，“我找爸爸的外甥女要手机”，“妈妈留下语音说你是我爸爸”，“原来我真是你的亲生儿子”。

如果张艺谋能够打乱叙事线，学一学诺兰，稍微变动一下时间线，将情节前移后置，这出伦理大戏还能有点看头。

然而他却选择了直给，又借助欲言又止制造悬念，这是很讨厌的说话方式，还不如全部说完，但不说透来得过瘾，吸引不了观众也就在情理之中了。

作为电影中的人物，苏见明是棋子，许亚军、陈道明选中他就是为了以他为矛，攻郑刚这个盾。

他俩似乎站在上帝视角，知晓发生的一切，只不过需要有人打开一个突破口，然后趁虚而入，撒网捕鱼。

其实，这种总分总的结构也可以让电影变得好看，用结果倒推，抽丝剥茧，但片中所有的案件侦破都只有结果，没有过程。

这让故事毫无吸引力，正当观众准备带着疑问进入剧情之时，张艺谋就把答案给你摆了出来，所谓的悬疑、紧张一闪而过就消失。

如大家觉得墙内的尸体是郑刚的情人，没过几秒，张艺谋就告诉你没错，就像花钱去吃饭，刚坐下，服务员跟你说，我们的饭不好吃，你走吧，妥妥的赶客行为。

张艺谋不是不懂得悬疑技法与氛围营造。

他的《大红灯笼高高挂》中麦格芬用的炉火纯青，《活着》的故事性极强，《菊豆》拍的阴森又惊悚，《英雄》有罗生门结构。

而《坚如磐石》呢？根本看不到以前的半点影子，好像张艺谋只是为了过一把拍犯罪片的瘾，也不管行不行，大导演交出了学生毕业作品。

当初，《坚如磐石》的剧本几经易手，在杜琪峰、姜文手里兜兜转转，最终到了张艺谋这里。

原版三小时，张艺谋让不少朋友在他工作室看过粗剪版，所有人都交口称赞，等了四年，多次删减，补拍陈道明这条线。

这些事已经被重复了许多遍，也成为了《坚如磐石》不好看的最大借口，凡是电影的不通顺、不流畅，都可以归结于审核，然后让烂片躺平赚钱，上边背负骂名。

电影很难看怪审核，全靠观众脑补被封神作，这种认知是错误的。

毕竟片中也没多少草蛇灰线值得观众发散思维，反而刑侦片，名不副实，家庭伦理片，坚如磐石。

什么方言消失、尺度奇观，故意隐去重庆的影子。

郑刚映射某位领导，官上有官，导演不敢拍，我们这里没有政治惊悚的土壤，都是强词夺理。

因为《坚如磐石》不是题材问题，而是故事太难看，看似有叙事，可聊胜于无，平铺直叙如小学生流水账，清汤寡水，食之无味，弃之不可惜。

就算把《坚如磐石》的故事换成《前任4》这类没什么风险的爱情片，也很难将其称作好片，故作神秘、生搬硬套的本质在，再怎么变还是烂。

难怪《坚如磐石》的宣发畏畏缩缩。

只敢侧重于大尺度，被删减，于和伟的魅力，以及老戏骨的演技，因为除了这些，这片子无任何可取之处。

而所谓的删减都是虚空索敌，毕竟大家都看不到，说的天花乱坠也只能选择相信，从而同情影片，为它卖力叫好。

观众还是太善良了，但为这样的烂片，不值当，让劣币赚不到钱，良币才能成为主流，否则我们就是自己找罪受。