关于动物的电影，故事大都集中在人与动物的温情上面。

如《忠犬八公》《南极大冒险》《丛林赤子心》《多哥》等，并没有多少搞笑的部分，赚的是观众的眼泪。

新出的《复仇狗联盟》与这些传统狗片没什么区别，最后都是回归到狗与人和谐相处的老套命题上。

仅有的差异则是《复仇狗联盟》的主线是报复主人，非以往的回家之路，在感情方面主打吐槽，不祭出煽情牌。

但这一处变动让《复仇狗联盟》有了可看性，在剧情发展上的操作空间变大，不再走落俗的温馨路线，转而向黄暴屎尿屁进发，R级属性一下飚到红温。

叙事角度也一改之前以人类的视角为狗加戏，所有的感情、思想全部都来自人类的臆想，充满了自我感动。

而《复仇狗联盟》是尽可能地贴近狗本身，用它们的方式讲故事，不再拟人化，导演打造了一个完全属于狗狗的叙事语境。

如它们被遗弃后也可能遭遇霸凌，遇到志同道合的朋友。

与朋友一起吃喝玩乐、逍遥自在，互相之间臭屁、爱慕、玩闹、闹别扭，也会被各异的烦心事困扰，也会碰到好朋友的欺骗。

它们跟人类一样，身处一个运行的世界，有一套生存法则，从而形成了完整的社会，也有三六九等，阶级优越等。

每只狗在规则之下拉帮结派，生气抱怨，迥然不同的性格催生了花样百出的笑料，也因狗的身份，那些大胆的梗变得妙趣横生。

只是这种靠段子堆积而成的片子很难“好”一整场。

前期密集的台词营造的插科打诨的氛围暂时能将观众侃晕，让观众沉浸在少儿不宜的乐趣当中，但一直都是此类风格势必会审美疲劳。

《复仇狗联盟》中段之后，剧情急转直下，也许是导演用光了毕生知晓的所有段子，到了后半段，失去了前边的嘻哈街头风，沦为了套路式的温情片，如同鸡肋。

男主狗幡然醒悟，发觉自己的主人并不爱自己。

它的一番真情被辜负，决定咬掉主人的迪克作为报复，它的三个朋友纷纷响应，四条狗开始踏上复仇之旅。

一路上风餐露宿，翻山越岭，感悟狗生，导演玩起了公路片模式，也适时加入了存在主义的思考。

但坏就坏在后续的情节没有撑起有深度的哲学概念，也没有遵循爽片逻辑，而是加入了完全没必要的反转。

快到主人家时，男主狗叼着网球，将自己前面的豪言壮语全部推翻。

它并不是来复仇的，而是对主人还抱有幻想，认为他喜欢自己，喜欢与自己玩扔球的游戏，绝不可能丢弃自己。

甚至不惜与朋友决裂，低下曾高傲的头颅，变得低三下四，委曲求全，直到再次回到家后，看见房间空无一人，主人对自己的归来满是愤怒，才彻底明白。

自己的一往情深终究是错伏了，随即一顿直抒胸臆的破口大骂，朋友及时赶来的联合作战，看起来很爽很过瘾，但冲击力削弱了。

如果是一爽到底，像《疾速追杀》那样，没有废话，咔咔就是干。

至少还能让后半段的庸俗变得能看，可强行的反转毁掉了这种化学反应，既无聊又无惊无喜。

毕竟观众想看的不是温馨的戏码，朋友情谊的展现，以及追求自由的价值观，这类主题的电影，好片多如牛毛。

观众追求的是反主流、反类型、反传统的新型电影，既然暗黑了，那就坚持下去，半路改性只会破坏前半段的流畅。

《复仇狗联盟》片长93分钟，前80分钟的麦格芬一直都是它们能不能成功咬掉主人的迪克。

可到了第80分钟，导演突发奇想，变换了麦格芬，学希区柯克玩弄观众，试图与观众玩捉迷藏的游戏。

如果有《惊魂记》的一些功力还行，但导演的玩弄纯粹就是画蛇添足，以为自己打破了观众的预想，却在结尾走的还是预设的路线。

不像《惊魂记》，用一个假麦格芬引出真麦格芬，让观众大为震撼，《复仇狗联盟》也想玩这一套，奈何成了多此一举，不如平铺直叙。

本来基调一直都是拒绝内耗，停止自我pua，看起来还蛮高大上，也能借助主义弱化一些限制级的东西。

但导演刻意的安排弄巧成拙，让自己前面铺垫了那么多的慷慨激昂一下子沦为无用功，电影主题变得不伦不类。

说它是B级片，cult程度又不够，说它是R级片，仅有台词算大胆，说它是冒险片，只有几处点缀，说它是喜剧片，都是段子合集。

《复仇狗联盟》加了反转后的效果就是如此。

电影的定位彻底模糊了，既要又要，最终什么也没得到，反而致使一开始的好感荡然无存，导演的功底还是欠火候。