在谈国庆档的时候，不可能跳过《志愿军：雄兵出击》。

这是一部自带争议的影片，不论是主旋律本身，还是陈凯歌自己，都不缺少话题度，这两点结合在一起，更是热度拉满。

在《志愿军》中，陈凯歌发挥了自己的优势。

摄影、构图，以及对比的表现手法运用的特别好，很精准的传达了该有的情绪与寓意。

前面流水账式的文戏过后，就是大大小小的遭遇战、阻击战、歼灭战，在节奏上让人应接不暇。

松骨峰阻击战诠释了魏巍《谁是最可爱的人》一文中百折不挠的意志与保家卫国的决心，做到了真与情。

三连连长、副连长、指导员三人之间的战友情，嘱咐对方一定要活下去，这一块的感情比较连贯完整，叫人有所动容。

之后陈凯歌又用两个小战士来表达志愿军的家国义英雄气。

在松骨峰又一次发起战斗前，指导员让两个小战士撤出阵地到后方去，给三连留下点种子。

但他们并不愿意，表示三连的人都在这，他们哪也不去，指导员默许，他们转头带着爽朗的笑声，跟着副连长阻击敌人。

虽没有什么华丽词藻，但简单的一句话，一声笑，一个转身的动作，就足以看出“保家卫国”四个字与“英雄”两个字的份量，以及背后的含义。

只是陈凯歌在拍这些类似片段时，用了太多的旋转运动镜头，有些运动镜头甚至毫无镜头语言可言，还晃的人头晕眼花。

但不可否认的是，《志愿军》的工业化水平确实比《长津湖》高了许多，在特效、场景等方面都有进步，这对于国产电影来说，是好事。

然而，还是要说陈凯歌已经不适应这个时代了。

他还在用自己过去的陈腐观念拍电影，把自己的臆想强行加到影片之中，在他的潜意识里认为不论什么时候都是美强中弱，所以把志愿军的自信没拍出来。

他全然忘了，当时的中国确实在各方面都比较落后，但志愿军面对美军的攻势从未退缩过，胡修道、黄继光、杨根思，还有松骨峰上所有最可爱的人等都是例子。

伟人也说过：他们要打多久就打多久，一直打到完全胜利。

除了战术、战略之外，人的意志，信仰的力量让志愿军成了打不烂、拖不垮的钢铁雄狮，正是这股精气神打赢了抗美援朝战役。

可在《志愿军》第一部最关键的松骨峰一役中，英雄3连的最终取胜却是因为美军的撤退，跟《金刚川》一样的问题。

陈凯歌根本不了解那个年代的那批人，或是他也没打算去认真了解，只是按照自己的想法去完成任务。

片中几乎看不到任何战术动作，没有功能性小组，分头行动，相互配合，都是一哄而上，大概是为了拍出来的画面好看，一味地追求所谓的恢弘感。

但这样一来，给人的感觉就是我们的战士战胜敌人靠的是勇敢和不怕牺牲，少了智慧和战斗经验，不够专业，思想工作也拍成了只会空喊口号，让情绪感染力大大减弱，只能依靠煽情来推动。

再看《能文能武李延年》中的指导员李延年是怎么做思想工作的。

同样在千钧一发的战场上，李延年不是带头喊口号，而是由小到大，由浅入深，虽然没有豪言壮语，但却能够直击人心。

可在《志愿军》里一直在过度强调我们打了这场仗，子孙后代就不用打仗了，尽管多次重复，但并不能够感动人、说服人。

然李延年即便说了等到和平来了的时候，我们中的许多人可能已经看不到了，但祖国会记得我们，亲人会感激我们，还是让战士们激动万分、满怀豪情。

这样的动员比喊一些具有号召力的口号有力得多，可惜陈凯歌并不懂这点，他拍3连在松骨峰上说“祖国、人民记得、感激我们”是直给，力度上削弱不少。

此外，陈凯歌又犯了他所谓的文人风骨的老毛病，装、端，整自以为是的文青那一套。

陈凯歌此前已经拍过《长津湖》了，按理说对抗美援朝的历史应该会有一定的研究，如今再拍《志愿军：雄兵出击》三部曲肯定是驾轻就熟。

但陈凯歌用事实证明观众高估他了，他还是过去那个用一部又一部电影证明《霸王别姬》不是他拍的的导演，就像《荆轲刺秦王》一样。

陈凯歌总是觉得历史是错的，只有自己理解的才是对的，而志愿军的故事，明明如实拍出来就足以打动人心了，可陈凯歌偏偏要夹带私货，玩春秋笔法。

过了鸭绿江的第一场大戏是梁兴初因贻误战机被彭老总批评。

但陈凯歌把美式个人英雄那一套，将好莱坞主旋律的拍法直接照搬到了国产主旋律当中。

梁兴初与彭老总对立而站，彭老总骂了他几句，梁兴初却脱口而出“枪毙我”，并把枪扣在桌子上，他面对的可是横刀立马的彭老总。

而彭老总听他解释完后，对他的处罚是让他唱十遍《国际歌》，这番操作与陈凯歌当年面试北京奥运会导演念诗的自我感动，如出一辙。

电影是需要艺术加工的。

如果什么都跟历史一样，那与纪录片无异，但改编不是胡编，陈凯歌这一改编，一黑黑了两个人。

在梁兴初的回忆录里，他写自己当时就敢小声嘟囔了一句：别骂人嘛，然后又被彭老总一通狂骂，哪敢掏枪，拍桌子。

而这一段，《跨过鸭绿江》就改编的特别好。

在会议上，梁兴初因贻误战机被彭老总骂，他只敢回了一句“彭总，不要骂了。”

气头上的彭总更加来气，说要斩马谡，并说，“我不仅要枪毙你，还要撤你们的番号。”

听到这句话后，梁兴初才站起来与彭老总顶嘴，因为贻误战机是他一个人的过错，而38军是铁打的队伍，不能因他而撤销番号。

梁兴初语带悲怆的向彭老总解释，自己指挥失误，无论怎么罚都无怨言，但不能取消38军的番号，因为前线的战士们对得起这个番号。

随后，梁兴初从口袋里掏出彭老总给335团“加菜”的飞虎山的一块石头，拍在桌子上，为38军正名。

彭老总说道：“要不是335团在飞虎山啃石头，守阵地，今天你别想离开这”，然后让他以后吃饭把这块石头放到碗里，时刻记得要对得起浴血奋战的战士，梁兴初立正回了一句“明白。”

第二次战役打响，梁兴初知耻而后勇，阻击美第8集团军，切断其退路。

335团一营三连在松骨峰一战更是又立奇功，之后38军被彭老总盛赞“三十八军，万岁”，自此，38军有了万岁军的美名。

这样一改，承上启下，逻辑通顺，过渡衔接自然，还有将功赎罪，扬眉吐气之意，而陈凯歌却拍成了莽夫之举，完全瞎改，还不如直接照搬《跨过鸭绿江》。

这一笔春秋，如果对这段历史、人物、我军制度不了解，可能看不出来。

但陈飞宇的出场，则是陈凯歌彻底不装了，英雄3连在松骨峰战斗中活下来7人，电影里就活了一个，偏偏这个人就是导演陈凯歌的儿子陈飞宇。

这种尴尬与硬塞的程度与《我和我的祖国》之《白昼流星》相比，有过之而无不及，已经开始用虚无主义硬捧了。

主旋律并不是原罪，但有些人总要将其拍成众矢之的。

要么隐晦的含沙射影，要么明晃晃的摆在台面，连我们观众都能看出来他们的用意，上边的人看不出来吗？也许文化演变已经很严重了。