《大保国·探皇陵·二进宫》，简称《大探二》,又名《龙凤阁》。这出戏是老生、花脸、青衣三个行当并重的一出戏。戏迷常说“要想听，二进宫”，演员也说“文怕二进宫”。杨波、徐延昭面奏皇娘，须生、大净、正旦三星齐聚，这场享誉京剧史的朝堂“三重奏”，琴弦缓动，音符腾跃——这出戏徐、杨、李三人的对唱是很值得欣赏，它的演唱新颖别致，流派纷呈；它的“板式”安排独具特色，有老生、青衣、花脸各自的独唱，两两对唱；三人对唱。坐着唱，站着唱，还要跪着唱，有独唱、分唱、合唱、联唱、慢唱、紧唱、快唱。这是《龙凤阁》这出戏的特色，没有其他任何一出京剧有如此众多而花样翻新的唱段，观众大饱耳福，彩声一片。
三位演员从头唱到尾，较少身段和念白，故此又被人称为是中国歌剧。这出戏的音乐伴奏也非常来劲儿，乐队几乎不停歇，又拉又打，因而也被观众戏谑地称为中国音乐剧。特别是最后“二进宫”，三人“鱼咬尾”对唱 ，十分经典，这种唱法，全地球，独此一家，西方戏剧也没有。
以前《大探二》是三出戏，据说并不连在一起演出，由于每个角色的唱工都很重，过去并不连唱，唯恐嗓子受不了，而后来为什么连演了呢？
据说当年李少春先生北上，文武并重，唱文武双出。按丁秉鐩先生（丁秉鐩先生是一位痴迷于京剧的著名剧评家）的说法，比如前面演《两将军》，后面就跟着《击鼓骂曹》，在北京城一炮走红，抢了京津地区很大市场。谭富英先生面对李氏的咄咄逼人，就有了压力，为了能在与李少春的较量中不落下风，他冥思苦想，要胜过对方，就要充分发挥自己的长处，而谭富英最大的长处就是有一个天赋异禀的好嗓子。为了发挥嗓子优势，他就想到能不能《大探二》一晚上唱到底。但是光他嗓子好没有，还必须有一个能抗能糟好嗓子的净角，因为这出戏如果连演，可能对净角要求更高，毕竟探皇陵实际上是花脸的独角戏，其他人可以借机休息，所以谭富英就找到了王泉奎先生。
经过谭富英相邀，王泉奎盛情难却，答应下来，结果谭富英、王泉奎和陈丽芳（陈丽芳先生是程先生的大徒弟。）合作的三折连演的《大探二》高潮迭起，一炮走红，这出戏以后，“铜锤连唱三折”之风盛起。王泉奎，谭富英和他俩合作的《大探二》，一时享名“顶级”。
后来，王泉奎先生被杨宝森“挖”走了，老五爷找来裘盛戎先生,此即是谭富英、张君秋、裘盛戎三位大师的《大探二》。五十年代中期，谭先生将过半百，裘、张两先生正值盛年，那从头唱到尾的大戏，把剧场里的人都听爽听晕了。
《大探二》的最佳版本当然是谭富英、裘盛戎、张君秋先生的，谭、裘与陈永玲合演的《大探二》也极为红火。杨宝森，张君秋，王泉奎；李宗义、王泉奎、云燕铭的这出戏也常贴，都是不如谭先生叫座。
《大保国》、《二进宫》是生、旦、净均以唱工取胜，而《探皇陵》又是以正净的唱工为主，所以说生、旦、净都必须要有一副好嗓子，还得是条功夫嗓子，不能刚唱两段嗓子就哑了，就不出声了，非要经过锤炼，唱它个把小时嗓子也不劈、不滋花才行。同时这三个演员得调门要一致，其中只要有任何一个人的调门合不上去，够不上“调门”，也是不能合作唱这出戏的。到50 年代，谭、张、裘合作，可以说已经达到空前绝后。
多说一句，其实也是一个疑问：为什么现在谭派的几位都不演《大探二》了？在五、六十年代，谭派《大探二》天津有王则昭先生，后来在山东有谭富英先生弟子殷宝忠，殷宝忠先生有全剧实况录音，有兴趣的网友可以在网络上欣赏。
而绝对的正宗新谭传人谭元寿先生好像没演《大探二》，“音配像”《大探二》，为谭富英先生配像的是高宝贤先生，而高先生后来也没演此剧，故尔目前的新谭派传人好像没演过此剧。
观谭元寿先生的这些弟子，目前恐怕没人胜任此剧。
俺个人意见，是否要撺掇天津青年京剧团的硬老生卢松老师去演？
卢松老师毕业于天津市戏曲学校，工文武老生，受教于周啸天、曹世嘉、张荣善、苏承龙、郭文俊、李树元、王宝春、陈云祥等老师，并有幸向程正泰先生（为程正泰先生的义子干殿下，呵）问艺。后拜谭元寿先生为师，学习谭派艺术，并得前辈王琴生、王则昭的指导。
这出戏老版中杨波‘吓得臣’一段唱，旧传有渔樵耕读，四季花，琴棋书画。余叔岩先生之唱辞为：‘吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘。臣昨晚修下了辞王表章，今日里进宫来辞别皇娘。臣要学姜子牙钓鱼渭上，臣要学钟子期采樵山岗，臣要学诸葛亮躬耕陇上，臣要学吕蒙正苦读寒窗。春来百花齐开放，夏至荷花满池塘，秋来菊花金钱样，冬至蜡梅带雪霜。望国太开恩将臣放，学一个清闲自在无是无非，说什么兵部侍郎，臣要告职还乡。’
只是后来“琴棋书画”失传了，现在“四季花”的唱法很少见了，尤其是在整台戏的演出中。实际上，在以前搭班唱戏的年代里，如果贴《大探二》，老生和花脸是一定要交代清楚的，四季花这一段到底唱不唱，如果唱，那么花脸也有相应的“四个臣难学、四个臣年迈”，如果不唱，就大家都不唱，这才使得戏份旗鼓相当，不至于失衡。
花脸的“四个臣难学、四个臣年迈”唱词是：“臣难学赵廉颇列国老将，臣难学汉马援大战昆阳，臣难学尉迟恭八寨来抢，臣难学老吴桢保驾百凉。臣年迈难把疆场上，臣年迈难挽马丝缰，臣年迈听不见金鼓声响，臣年迈眼昏花观不见阵头枪，老臣年迈难把国掌，要保国还有兵部侍郎。”
耿其昌、李维康、邓沐玮版《大、探、二》称得上是梦幻组合，戏文中的“渔樵耕读和四季花”也是不常见舞台演出的。
王则昭老师与康万生、李经文的《大探二》，好！80年代很火，王则昭老师，嗓音天赋太好了，她的唱，十之九，仗着她那得天独厚的嗓音，高亮脆宽，而且很有力度。王则昭老师演戏非常卖力气，天津老观众，还就认这个，她就在这块“领地”，活跃了几十年，红了几十年。
《大探二》这出戏在天津演出最棒的，观众戏迷公推杨乃彭，邓沐玮，李经文（还有一说是杨乃彭，邓沐玮，张学敏。）邓先生唱戏规规矩矩，一点不走样、一点不自己标新立异。这才叫正宗味！好，规矩，不欺祖！邓爷唱的讲究，确实好。
在京津沪联袂演出，李炳淑、邓沐玮、杨乃彭合作的《二进宫》，难得啊，特别好。
观看过杨少彭，常秋月和方旭的《大探二》，感觉方旭就是咬牙跺着脚的喊也是上不去。哎，祖师爷不赏饭啊。
顺便说一下与《大探二》这出戏的有密切关系的一部戏，《大探二》剧情的延续和兵部侍郎杨波有关系，杨波的形象，在京剧舞台上非常少见。他有忠心，也顾私情，能全大局，也念小家，是忠臣义士，更是有七情六欲活生生的人。二次进宫，杨波跟随着徐延昭，字字句句，皆有小心思、小机巧。
那么，兵部侍郎杨波到底是不是一个忠臣呢？其实还是有争议的。据宋宝罗老先生说《二进宫》这出戏，在宫廷中演出的时候，慈安太后就不待见杨波，因为她认为杨波最后抱着幼主讨封的时候，把李艳妃给挤兑的实在不像话。而也有人说杨波最后抱着幼主的时候，有“弑主”的心思，想掐死幼主，结果小皇帝哭了，杨波的心思被徐延昭窥破，徐延昭怕他铤而走险，于是就装没看出来，说，哦，老杨，你原来嫌官儿小啊，那没问题，让太后封啊。杨波也就顺坡下驴了。后来小皇帝长大，知道这轱辘事儿了，就要杀杨波，于是就出了《马芳困城》的故事。
《马芳困城》这出戏，说的是有个勇士叫马芳，他落草为寇，后为国丈李良所擒，削去耳朵，游街示众，兵部侍郎杨波见其英武，所以将他保释，收为义子，举荐为大同总兵。《大探二》后，李良被杀，杨波辅政。杨波因故入狱，马芳得知，率兵进逼京城，围困皇城。皇上和太后登城质问，并令杨波劝马芳退兵。马芳要求先释放杨波，并把御林军的统辖权交给自己，这才罢手。
