舞台上一曲京腔，唱出人间万象，道尽古今情感。京剧好唱词很多，传统戏中有些特别精美雅致的唱词，那可都是文人墨客的经典创作，比如《夜奔》，写的是林冲暗夜投梁山，作者李开先是明代著名文学家，唱词水准精深，意蕴十足：

“欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路。鱼书不至雁无凭，今番欲作悲秋赋。回首西山日又斜，天涯孤客真难度。丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。”

还有一出戏是《铁笼山》，（一名：《山顶拜泉》；一名：《败阵祈泉》；一名：《大战蛮兵》），蜀汉大将军姜维，率兵伐魏，此战先胜后败，姜维折损人马，剧本所述四十五万大兵，只剩七人五骑，其中的《八声甘州歌》(非【八声甘州】)，极具气概：

“扬威奋勇，看愁云惨惨，杀气濛濛。鞭梢指处，神鬼尽觉惊恐。三关怒冲千里振，八寨雄兵已成空。旌旗摇，剑戟丛，将军八面展威风。人似虎，马如龙，伫看一战便成功！”

再举一出大家都熟悉的《大。探。二》，老式唱法中有渔樵耕读（四大贤人）、四季花名和琴棋书画的唱词，言派和余派都有。但如今多不这么演了，或许是考虑到剧情要紧凑吧。老式唱词很有文学意味，值得玩味。唱词是:

"臣要学姜子牙钓鱼岸上，臣要学钟子期砍樵山冈。臣要学诸葛亮耕种田上，臣要学吕蒙正苦读文章。弹一曲瑶琴流泉声响，捉一局残棋烂柯山旁。写一篇法书晋唐以上，画一幅山水卧有残阳。春来百花齐开放，夏至荷花满池塘。秋后菊花金钱样，冬至腊梅戴雪霜。"（耿其昌、邓沐玮两位先生演过。)

著名剧作家汪曾祺先生戏剧著作颇丰，基本贯穿了他写作生命的始终，《范进中举》是他的第一部剧本作品，其中最让人同情的唱词是“考得你昼夜把心血耗，考得你大好青春等闲抛，考得你不分苗和草，考得你手不能提来肩不能挑，考得你头发白牙齿全掉，考得你弓背又驼腰。年年考月月考，活活考死你这命一条。”

第一次听的时候，居然有一种想哭的感觉。范进的某些境遇跟高中狗的状态真的很像。汪曾祺先生的词真的都是极好的！

看过汪曾祺先生写的《大劈棺》，词儿很不错。他写一个少妇给丈夫上坟这么写：

“丈夫,你撇得我好苦也。(唱)实指望少年夫妻，终生作伴，谁知你一病奄奄，半路里把我闪。你叫我靠谁吃饭？怎办得柴米油盐开门七件？况且我正青春，一朵鲜花才绽。怎耐得枕只衾寒孤孤单单。

您看。写得冷淡，难堪，很有味儿，也很凄情。

在民国时期，那时候的京剧唱词堪称文雅，抒情的好唱词就更多了，这也就间接使得这些作品流传于后世。

例如程派的名剧《柳迎春》其中就有一段唱词“红梅得雪添丰韵，绿竹凝妆带粉痕。玲珑玉戏飘金井，寒雀枝头也禁声，遥见有人扫雪径，踏破琼瑶雪满身”。

还有《春闺梦》中的一段“终朝如醉还如病，苦依熏笼坐到明。去时陌上花如锦，今日楼头柳又青。”

这些唱词都是十分高雅，营造了一种优美的意境。

如《荒山泪》的【西皮摇板】：“晓莺啼月画楼前，绣被余温尚恋眠；春睡方回人意倦，梳妆待下水晶帘。”

如《西厢记》中的唱词“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”

如《玉堂春》中的“人言洛阳花似锦，久寄监狱不知春。”

词句之美真如诗。

程砚秋先生最好的戏，当数《锁麟囊》，此剧由著名剧作家翁偶虹在1937年编剧，1940年5月首演于上海黄金戏院。翁偶虹老先生的文学修养极高，写出的唱词精美绝伦，整出戏的编排设计也臻完美，如果你一生只能看一出戏，我推荐你看《锁麟囊》：

“一霎时把七情俱已味尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。

我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。

想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。

这也是老天爷一番教训，他叫我收余恨，免娇嗔，

且自新，改性情，休恋逝水，苦海回身，早悟兰因。”

大作家田汉先生参照昆剧的旧本对《白蛇传》作了改编加工，通篇唱词写得起伏跌宕，一波三折，其唱词似是叙述，其实充满了挚情。

比如著名的“亲儿的脸吻儿的腮”这段词，据说就是应赵燕侠老师之请，连夜急就章写下的：“亲儿的脸吻儿的腮，点点珠泪洒下来。

都只为你父心摇摆，妆台不傍他傍莲台。

断桥亭重相爱，患难中生下你这小乖乖。

先只说苦尽甘来风波不再，抚养娇儿无病无灾。

娘为你缝做衣裳装满一小柜，春夏秋冬细剪裁。

娘也曾为你把鞋袜备，从一岁到十岁做了一堆，是穿也穿不过来。

又谁知还是这个贼法海，苦苦地要害我夫妻母子两分开。

说什么佛门是慈悲一派，全不念你这满月的小婴孩，一旦离娘怎安排？”

田汉老在《白蛇传》中还有一段令人泣泪的唱词：

“你忍心将我伤，端阳佳节劝雄黄。

你忍心(你忍心)将我诓，才对双星盟誓愿又随法海赴禅堂。

你忍心叫我断肠，平日的恩情且不讲，不念我腹中怀有小儿郎。

你忍心见我败亡，可怜我与神将刀对枪，只杀得云愁雾散、波翻浪滚、战鼓连天响，你袖手旁观在山岗。

手摸胸膛你想一想，你有何面目来见妻房？”

四句“你忍心……”，问得负心人无言以对。

不说这很凄情的唱词了，咱说说爱情的唱词吧，比如京剧《状元媒》，（又称《铜台阵》，也有称《六郎招亲》）柴郡主唱（二黄原板）：

　　“自那日与六郎阵前相见，行不安坐不宁情态缠绵。

　　在潼台被贼擒性命好险，乱军中多亏他救我回还。

　　这桩事闷得我柔肠百转，不知道他与我是否一般。

　　百姓们闺房乐如花美眷，帝王家深宫怨似水流年。

　　幸喜得珍珠衫称心如愿，宋天子主婚此事成全。

　　但愿得令公令婆别无异见，但愿得杨六郎心如石坚。

　　但愿得状元媒月老引线，但愿得八主贤王从中周全早成美眷，

　　扫狼烟，教那胡儿不敢进犯，保叔王锦绣江山。

　　愿天下有情人都成姻眷，愿邦家从此后国泰民安。”

这段唱并非只是剧情表述，也抒发了她的心情、愿望。她表白着“自那日与六郎阵前相会”之后，“行不安，坐不宁，情态缠绵”的“柔情百转”。又关切着“不知道他（六郎）与我是否一般”。这种关切刻画出坠入爱河的姑娘家的一种意惹情牵。她更联想到平民百姓的闺房乐趣，相比身处深宫内苑的帝皇家女儿所受的宫规礼仪的束缚，徒觉流年似水的怨愁。

戏曲中，绝美唱词如同一面镜子，映射着中国文化的深邃与丰富。这些精湛的歌词，不仅体现了作者对历史、哲学和艺术的深刻理解，更是传递了一种独特的情感表达方式。

如马连良大师的《苏武牧羊》：

“叹苏武身困在沙漠苦海，

眼睁睁君与臣就两下分开。

想当年在朝中辛苦终载，

朝朝待漏五更来。

屡闻战报传边外，

国家大事常萦怀。

高堂老母夫妻们多恩爱，

但愿得干戈平息免祸灾。

到如今被困在沙漠苦海，

腹内儿又无食饥饿难挨。

苏子卿持节施把忠心不改，

望苍天保佑我再等时来。”

这段唱，达到了使观众久听不厌、回肠荡气的艺术境界。具有典型民族色彩的抒情咏叹调，唱词写得相当精炼、优美。

其实，丑角儿的戏词也很有意思，比如《游街》中的武大郎，数板：

”我——我是生来矮，矮手矮脚矮布裙，

有人骂我是三寸丁，唉，人矮受欺凌，受欺凌！

卖烧饼喽——

自幼生来三尺高，人人见我得猫腰。

别的买卖不会做，叫卖炊饼和火烧。“

《荷珠配》赵旺，数板：

我要的是——稀溜溜的饭儿，滑溜溜的菜儿，

腐皮酱瓜咸鸭蛋儿，鹿尾巴根儿下杂面，

老太太嚼不动的烧饼盖儿，小孩子抖搂了漏的包子馅，

吃不了的剩菜和剩饭儿。

大银元赏我几块儿，花不了的钞票你赏我几打儿，

还要那天宝石、金刚钻，翡翠碧玺珍珠串儿，

你赏我几挂儿！

我这可不是来要饭儿，简直是热病我没有出汗儿。

（白）修好的老爷，赏我点吃的吧！

再如《乌盆记》张别古的数板：

“（白）有了，到了我家了，有了。

（数板）我搁下了棍儿，放下了盆儿，

掏出钥匙捅开了锁头门儿，

我是开开门儿，捡起了棍儿，拿起了盆儿，

我是进了门儿，搁下棍儿，我是放下盆儿，

我是关上门儿，我再插上门儿，

搬过炕来顶上门儿，拿过盆儿来堵上门儿，

看你是妖怪怎么进门儿！”

绝美唱词，不仅仅是在形式上追求旋律之美，更重要的是它蕴含着深厚的情感和哲理。每一句台词，每一个音符，都承载着作者对社会、人生、爱情等主题的独特见解。

最了不起的是林冲的那段反二黄“大雪飘”，词曲皆精，再加上主演李少春先生的沧桑音韵，一开口让人寒毛都竖了。这个唱段与《夜奔》中林冲的那段唱，交相辉映，可称双璧：

“大雪飘，扑人面，朔风阵阵透骨寒。彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。

往事萦怀难排遣，荒村沽酒慰愁烦。

望家乡，去路远，别妻千里音书断，关山阻隔两心悬。

讲什么雄心欲把星河挽，空怀雪刃未除奸，叹英雄生死离别遭危难。”

现代戏中漂亮的唱词很多，仅举两例，一是京剧《沙家浜》：

“垒起七星灶，铜壶煮三江。

摆开八仙桌，招待十六方。

来的都是客，全凭嘴一张。

相逢开口笑，过后不思量。

人一走，茶就凉。有什么周详不周详！”

再如《智取威虎山》：

“穿林海，跨雪原，气冲霄汉！抒豪情，寄壮志，面对群山。愿红旗五洲四海齐招展，哪怕是火海刀山也扑上前。我恨不得急令飞雪化春水，迎来春色换人间！”

戏曲中的绝美唱词，是一种特殊的情感沟通，它能够跨越时代、跨越地域，与听者建立起一种超脱世俗却又贴近生活的情感共鸣。这正是它独有的魅力所在——既能触及人心，又能引领人心向往。