丑话先说在前头，作为香港难得一见的灾难题材，《焚城》就如《明日战记》是部备受瞩目的商业大片，更具野心以辐射泄露的题材为蓝本，确实吸引力十足。

而正片也真展现幕幕大型灾难动作场面，更幻想出香港陷入辐射危机后会遇上的问题，实得一赞大胆尝试。

但也正如《明日战记》，有特技而乏剧情支撑，问题甚至比《明日战记》更甚。

《焚城》讲述一宗工业废料意外导致香港险达核爆般的危机。

若要拍灾难片，只拍场大型爆炸或火灾，像是十年前的《救火英雄》或内地的《烈火英雄》已能达效果，问题牵涉到辐射，将灾难情况推得太尽又乏合理解释。

故请别期望能如HBO《切尔诺贝利日记》或韩国的《潘多拉》堪比，就连日本的《福岛50死士》都比不上。全片剧情错漏百出、犯驳处出，已超出了灾难片的地步；合拍片制作下，亦一如《紧急救援》一类电影般，安插过多演员导致角色面目模糊、强行煽情并加插生硬的兄弟情，更令人毛骨悚然。

《焚城》捉错用神，认为灾难片就要不断制造紧张，惟过度制造紧张只令剧情烦厌，就要用大量意外充撑近两个半小时片长，最后那“黄金30分钟”超乎想像、超越人类极限的拯救场面，真恕难以投入。

世界各地的灾难片都总有不俗票房，似乎无论每个地方的观众，都有点病态想看自己的城市遇上灾难会发生什么情况，香港却绝少这类堪达全城级的灾难，对上一部或已得数《救火英雄》。 《焚城》本着灾难片的心态看确开场不久已有大量灾难场面，不乏幕幕火灾、停电、疏散等情节，末段更有大型爆破场面，场面愈拍愈浩大，实是香港难得一见的灾难片视野，却不代表这是合格之作。

哪管剧情不济或难与好莱坞制作堪比，《明日战记》可真拍出了一定的特技效果，《焚城》野心过大把特技场面推得太尽。

可无相应技术支撑，无论是火场还是核爆级的爆炸场面，特技效果都极为失真。

不少爆破场面更达动画级地步。

作为灾难片的重要特技组成部份，别说是《救火英雄》，就连近30年前的《十万火急》都比之可观——当然，那用的是真火，而非如今令人极出戏的CG火。

拍灾难片不单要有特技，亦得要有令人投入的灾难场面。

《焚城》的灾难场面过份夸张又无相应的技术支撑，就得分拆多段支节企图为观众制造紧张，惟最终却难有场令人深刻的灾难场面，每每都是透过高速的剪接去营造紧张效果。

除了消防员，也拍不出灾难当前市民的众生相，令画面不断有大量危机发生，观众却难以取得共鸣。

《焚城》不断要让一个又一个危机、一场又一场意外接连发生。

营造“一波未平、一波又起”的危机感，偶一为之或能凑效，惟这些意外与危机之复杂度，情愿变成上下集拍，硬要在两个半小时内说完，却因为安插更多危机，令上一个危机往往轻松就解决掉，甚至连解释都省下。

到了中后段以近乎烦厌的效果去制造紧张，往往一个紧张位还未完结就接续另一个紧张位，然后在两个紧张位间又多加插个紧张位，不期会让你纳闷，能否先解决一件事再蕴酿另一件事？

这个问题到了重头戏的“黄金三十分钟”更甚，先别管是否合符情理，那理应是最紧张位置，偏偏剧情不断有大量支节与意外，简直看得无名火起，尤其一众消防员冲动行事、强逞英雄、不顾安全的问题。

所以这个“通病”比《惊天救援》更严重，尤其压轴的牺牲更把这类题材“必要壮烈牺牲一员”的设定重新定义，怎么一人死不够，竟莫名奇妙要几个人一同牺牲？

这班人要牺牲的原因，竟是为了救个绝大半部电影都忘掉的角色，而这时候又突然想起了？

这真集中谈一段重点情节已能达到所需，过份贪心反分薄了应有的危机感，更令漏洞突显。

灾难片在特技之外也得要对角色产生共鸣始能投入，且看暑期的《龙卷风》简单几位角色性格鲜明，透过他们的处境自能感受到灾难当前的危机，自能会有所投入。

《焚城》在合拍片的模式下，效果也像极了内地灾难片的制作如《紧急救援》或《惊天救援》，只看着一群消防员在冲来冲去，人人角色面目模糊、难以记得谁与谁，到底谁受伤、谁牺牲，如非有一群熟识的香港演员担演，基本上分不清他们彼此的关系与官阶，也难以理解他们行动的动机。

剧情俗套地加入了几段感情线，无论亲情、友情、爱情均教失败，篇幅所限下实难感受到他们的关系，更忘了某某与某某原来是一对。

这是明显的“安乐大电影”，几乎是《毒舌律师》与《还是觉得你最好》系列的原班人马，都要找个位置演出。

为了让每位角色都有个演出机会、缺乏对他们有深入的角色描绘，要不面目模糊、要不就角色所需与演员的形象极不相符，以王丹妮与王菀之的问题最严重，尤其前者的说服力极低，更搞不清她身为高级消防队长的存在意义。

除了灾难场面，《焚城》又企图要重现回当年《寒战》一类互抛官阶、政府高层斗争的场面，当《寒战2》已带点堆砌《焚城》更愈拍愈离奇，完全妄顾一切逻辑，基本上只是让一群老一辈演员有机会说出几句对白。

大抵《焚城》想安排两个时空，在前线的灾难场面外、背后都有所谓的人祸（开场片名的那段独白真只有刘德华才不感尴尬说出来）。

但这班高官的所谓对骂只是流于表面空口说白话、彼此完全缺乏矛盾与戏剧位，终只作解释剧情之用。明明已经找来了最高层，连最高机密都抛出来，这班人的决策却每次都被“抛”两句就决定去做，完全浪费故事的设定。

角色行为莫名其妙或归咎于剧本过往贪心，只想安放更多演出机会，《焚城》核心问题更败在无论哪个情节都不合情理。

剧情虚构个辐射外泄的迄境，却不如同类如《潘多拉》般有深刻交代。

先别谈背后有没有政治因素，故事选取皇后山这个位置，更声言辐射扩散情况会远至西贡，竟然只字不提一河之隔深圳，甚至连这类电影时有出现的“中央支援”都没有，且看大美国式灾难片都会牵涉到墨西哥吧？

这也罢，似乎剧情就是觉得辐射不会离开新界区，市民继续在市区出入自如？

既然玩得达辐射地步，《焚城》完全没有营造辐射带来的危机感，一众主角在灾场零保护装备自出自入，就在剧情需要时才会有病，其他人竟然丝毫无损；

明明交通大挤塞又能来去自如、礼宾府与皇后山的距离竟能来去如风，完全不觉已达末日的地步。

当一部灾难片夸张得已难以解释时，倒不如像《2012》般变成部科幻片，《焚城》又落力要合理地解释如何解决问题，压轴重头戏真得要有多巧合才能成事？

剧情企图要安排一段人祸，再安排官商勾结的情节，最终竟又草草了事，好端端的拍部灾难片，强行牵涉这些人祸，又与主线没有太大关系，真心把之完全删走也无碍。

未知《焚城》只否经过多番剪接，导致对白与场面俱不连戏，连官阶与对白都写得极混乱，令《焚城》在无论地理、物理，以至是行政上几乎无一合符情理。要拍一部灾难片没有问题，但把灾难情况推得太极端太复杂，却难以相应剧本支撑，只会自讨苦吃。

看完后你就知道，《焚城》虽然作为香港难得一见的大型灾难片，确有其基本的娱乐性与场面设计，惟作为灾难片却缺乏基本的特技效果支撑已为败笔。

再过度制造紧张，令理应紧张的灾难场面都难以维持，不断建立得张力又草草收场。

大堆头安放大量演员、过多支节，导致角色面目模糊，理应的感动位都变得生硬。

大量超越现实场景的失实情节，令电影漏洞连连，极为出戏。

剧情想歌颂消防员的伟大，只见大量冲动累事与逞英雄的行为，尴尬程度宁愿重看《救火英雄》。

最后，最大卖点是，刘德华自《潜行》与《危机航线》后竟无诟病演出，真真正正在一部商业大片中演个认真角色，如获清泉……