前两年，忽然有出戏特别火爆，简直到了一票难求的地步。上海天蟾舞台的门口，黄牛们的脸上都有一种难以言喻的神秘，和你擦肩而过时，忽的悄悄问一句：“看伐看伐，全部《战宛城》！”那神情，和街角处卖限制级盗版光盘的大叔，一模一样。这出戏里，有张绣的婶娘邹氏思春、与曹操苟合的场景，京剧术语中俗称“粉戏”。

有人说京剧高雅，有人说京剧通俗，我觉得都是对的，京剧是大雅同时也是大俗。“俗”也不一定就是“低”，但是，所谓的粉戏就很都污。

曾几何时，京剧舞台上的《大劈棺》、《纺棉花》、《红娘》、《游龙戏凤》、《战宛城》、《翠屏山》……污的可多了。

上世纪四十年代上海滩掀起了一股“劈纺浪潮”，何为“劈纺”？主要指的是两出戏《大劈棺》和《纺棉花》。这两出并非京剧正戏，而是以插科打诨为主要特点，尤其是经过加工之后，这两出戏几乎成了不健康的粉戏，京剧坤伶在台上抛媚眼、言语挑逗，台上台下打成一片。

1940年2月，吴素秋陈少霖傅德威在天津中国大戏院演出，14日晚吴素秋贴演《纺棉花》，而此时正在新中央演出的童芷苓，也于次日贴出《纺棉花》。吴素秋同时学唱了李多奎的《钓金龟》，当年吴素秋演出《纺棉花》时，竟将李多奎请上台来，为她学唱的《钓金龟》操琴，也算是一段佳话了。

《纺棉花》演员时装登台，穿着配身的旗袍旗袍，曲线毕露，很调人胃口，噱头百出，还有吃豆腐的场面，台下可以点戏，台上可以打情骂俏。

童芷苓在《纺棉花》加了段词，其中说到“我为你不交女朋友，竟交男朋友，也不多，不过是今天台下的几位先生”说到此，眼神和手指像杨柳枝沾了露水般地洒给观众，于是台下观众马上又热烈起来，掌声和起哄声响彻整个戏园。

当张三问“我外出多年，你这孩子是跟谁养的？”童芷苓会回答是跟男朋友，并秋波一转，向台下单独指出一个人来，被指的人又惊又喜，其他的人跟着起哄，又是一阵的喧哗。

《纺棉花》这个戏，吴素秋、童芷苓可以说是平分秋色，尤以童芷苓更高一筹，其次就数言慧珠、李玉茹了，虽然李砚秀、梁小鸾、应婉云、曹慧麟等等坤伶都唱，但谁都唱不过这四位，所以吴素秋、童芷苓、言慧珠、李玉茹约定俗成了四十年代最有名的四个“棉花旦”，因为她们也唱《大劈棺》，所以又称为“劈纺旦”。 吴素秋、童芷苓她俩因此得了“棉花大王”的称号，观众也戏称其为“棉花旦”，“劈纺派”。

《纺棉花》在天津火了一把，天津唱火以后，评剧的鲜灵霞、喜彩莲、筱凤玉等都在天津大演特演，筱凤玉甚至将妓女唱的《探清水河》加入其中，很多淫词浪语，不堪入耳。

《纺棉花》的特点就是时装上台，出卖色相。这种戏不通大路，故事荒诞，南腔北调，破坏了旧剧的风格。我国戏剧均有良好背景，不外乎忠孝节义，还有教育性甚大，像这种没有实质意义，又全失艺术原理的戏，迎合了捧色不捧艺的观众。

虽然有识之士对劈纺戏是深恶痛绝，但这并没有妨碍劈纺戏的大火，据侯宝林回忆即使到了解放前后，上海的劈纺戏依然火爆异常，几乎场场满座。不光是上海，劈纺戏在天津也是演一场火一场，观众看戏热情异常火爆。据说每场都有观众在台下高兴的大喊大叫，让人分不清他们看的是相声还是京剧。四十年代《纺棉花》风行，也是因为这些低俗的表演，满足了低阶层观众的欲望。

还有一出戏叫《卖胭脂》，又名《卖高红》，说的是落第书生看中胭脂铺姑娘王月英，互相调情，关门媾合，被访亲返家的王母撞破，成其好事。剧情本无淫恶之处，可是在表演上，同样也有“入帐”关目，且描摹男女调情，荤词连篇。如，书生借买胭脂调戏月英：

月英：“我家高红有上中下三等。”

书生：“上等的也不要，下等的也不要，只要大姐中间那一点红。”

月英：“中间的还未曾开封哩！”

书生：“便宜了小生，下次再来做主顾！”

《卖胭脂》

一些花旦、小丑的诙谐小戏《送灰面》《打杠子》《小放牛》，本无男女情爱的情节，演员也要说点“粉词”以博一笑。《打杠子》是演一赌鬼输钱后躲在树林打劫孤行客，碰上一傍晚归家的小媳妇，十分泼辣，最后竟将赌徒杠子诳到手，反把劫道的抢了个精光。1909年百代唱片灌制两位天津演员粉菊花、小奎芳的《打杠子》，丑扮赌徒见小媳妇（旦）身无财物，便要扒她衣服。旦不从，丑举杠便打，没想到旦练过两手，不怕打。

丑：哟！打了半天打出个女混混来!巧了，我不打你，我戳你啵！（持杠子戳介）

旦：哎哟，我的打杠子大爷嘢！

丑：哎哟！我的大奶奶嘢！

旦：我不怕你打，就怕你紧戳哇！

丑：怕戳就得脱！

旦：（唱“南锣”）战兢兢把衣脱……

脱罢之后，赌徒不罢休：“浑身上下我得摸摸”。摸到胸部，丑：“哟，雪白胸脯儿！不怪你们天津人出门还带了大馒头，来给我吃吧!”

旦：“喔，你问这个呀！这是我儿子吃了俩月了，不信你吃！”

丑：“我这么大个子，我不吃介奶！”

旦：“来吧！儿呀，你吃吃妈妈的奶来吧！”

京剧最鼎盛的民国时期，最擅长演这种戏的，要数筱翠花先生。筱翠花的“粉戏”，不必袒胸露乳，不必拥抱接吻，只是一个表情，淫荡之气便扑面而来，有剧评家评论筱翠花“其剔透入微，风光妩媚，不知其荡；若夫凶悍泼辣正宜以淫荡见长，唯其能荡，小翠花之所以可贵也”。

以《战宛城》一剧为例，筱翠花扮演的张绣之婶娘邹氏，仅仅出场几步走，伸个懒腰，捏捏胳膊，就把一个孀居夫人的深闺寂寞刻画得入木三分。从前有“入帐”一段，邹氏和曹操同入罗帏，旦角把两只三寸金莲（旧时旦角演员都踩跷以模仿女子的小脚）故意露在帐外，又在内剧烈摇动帐子，更俗气的表演，最后还要从帐中扔鸡蛋清到观众席，意味何在，不言而喻。

筱翠花先生

荀慧生大师年轻时也出演过《战宛城》邹氏，余叔岩饰张绣、杨小楼饰典韦、侯喜瑞饰曹操、钱金福饰许诸、王长林去胡车、鲍吉祥饰贾诩，名角荟萃，搭配整齐。荀慧生大师饰演的邹氏，扮相娇艳无比，妙在双目皆含春意。“思春”一段，不在竭力做作，而春意荡樣，自然流露，足以醉魂摄魄，色艺之动人有如此者。

《战宛城》 荀慧生 饰 邹氏

再如《牡丹亭·寻梦》的唱词：“呜着咱香肩，俺可也慢掂掂，做意儿周旋。俺可也慢掂掂，做意儿周旋。等闲间，把一个照人儿昏善，这般形现，那般软绵。忑一片撒花心的红影儿吊将来半天。，忑一片撒花心的红影儿吊将来半天。”词句很雅，但是同样会让人暇想。

《杀子报》阿云做法事念经即云：“五湖四海一汪水，两口子床上五条腿。四条大腿全不动，一条小腿紧闹鬼。”插科打诨，瞎闹一气。

京剧生于草根，兴于民间，为了迎合底层人民的兴趣爱好，有点限制级情节是正常的。虽然现在“粉戏”已经绝迹于舞台，但仍有不少遗留的“限制级台词”，《铁弓缘》中，母亲哀叹“白天母女开茶馆，倒还罢了；到晚来躺在冰凉的炕上，东摸一把空空的，西摸一把空空的……”《游龙戏凤》里，正德皇帝对着李凤姐的胸部感叹“好高的房子”！

《游龙戏凤》又名《梅龙镇》，这是一出非常著名的生、旦并重的“对戏”，两个人物的表演都有很多非常细腻、有趣的情节，演员演来若配合熨帖，会产生很强的戏剧效果。因此，在京剧界看来，这是一出既“戏保人”又“人保戏”的热门剧目，自然在京剧舞台上出现的频率很高。从老生说，谭鑫培、余叔岩、马连良、言菊朋、谭富英扮演的正德皇帝由于各自气质禀赋的差异体现出或市井、或飘逸、或油稔、或儒雅等不同的风格特点；而旦角梅兰芳、筱翠花、荀慧生、张君秋、童芷苓，或大气、或泼辣、或娇憨、或机智，各不相同，演来各有千秋。

马连良、张君秋一九四九年《游龙戏凤 》

这出戏在“极左”的年代是一直遭禁的，原因是言其有“色情”成分，所指也就是原剧中有些调情的词句可以生出某些联想，以及一些表演上的暧昧色彩。今天的演员所演的该剧，已与原来的演出有所改动了。