清初至乾嘉时期的篆书，总体表现为对传统“二李”书风的继承和延续。其中以王澍、洪吉亮、孙星衍等学者型书家为代表。受学术研究
徐生翁（1875－1964），早年因寄养外家，故名李徐，号生翁，中年以李生翁书署，晚年复姓徐，仍号生翁。浙江绍兴檀渎村人
篆书（甲骨文和象形文字）也是汉字的肇始。至今发现的先秦刻石文字遗存，最早的要属《石鼓文》，在书法史上属于大篆，也称“籀文
巴慰祖（1744--1793），字隽堂、晋唐。号予籍，子安、莲舫等。安徽歙县渔梁人。官候补中书。与程邃、胡唐、汪肇龙为“
明朝有个名叫陆粲（càn）的小官，历史上关于他的记载非常少，《明史·陆粲传》上有一篇关于他的记载。若不是看到他写的书法，
柳公权，字诚悬，唐代楷书四大家之一。官至太子少师，世称“柳少师”。玄秘塔碑，柳公权63岁书。此碑笔法刚健，棱角分明，骨力
馆阁体，是一种因科举制度而生的考试书体，其特点是乌黑方正、大小相同，产生于明朝，在明朝称“台阁体”，清朝改称“馆阁体”，
他是嗟叹“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”、又是痛斥“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”、还是后悔“十年一觉扬州梦，赢得青
书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。——近代.康有为《广艺舟双楫》作字如人，然筋骨血肉，
细观近年来的书法界的最高赛事兰亭奖和国展，可以看出，评委们的审美取向有了一些变化，一改以往唯“二王”是重，而趋向多元化，
中国书法一脉相承，然而仰视前贤者虽众，把自己姿态降得很低，甘当前人门下走狗的，并不多。而郑板桥算是一个，他甘当“青藤门下
狂草的笔画与其他书体不同，它的起、行、收不是以一个笔画为单位的，而是以一个书写节奏为单位。《古诗四帖》作为狂草作品，连绵
文徵明据悉，《阿房宫赋》是文征明八十一岁的行书作品，书法精湛，从头到尾无一笔懈怠，用笔遒劲，笔画连带，瘦劲细长。从字迹上
金农《临华山庙碑》（整体复原）金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留
祝允明《北郭访友诗》祝允明草书《北郭访友诗》，南京博物院藏。此轴为祝允明55岁时，任兴宁县知县期间写的一首物候诗，笔墨淋
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤其擅长行书和小楷。但他却说：当今评论书法，把我与丰先生相提并论，但我俩所处环境不一样，
兰亭奖的“含金量”不言而喻，每次公布，总会引起轩然大波。多年前的第三届中国书法兰亭奖因为他的上榜，在圈内也是引起了不小的
李叔同授课实录：谈书法我对于发心学字的人，总是劝他们先由篆字学起。为什么呢？有几种理由。一、可以顺便研究“说文”。对于文
在“宋四家”当中，苏轼、黄庭坚、以及米芾的书法，都是比较有个性的。苏轼的字，结体扁平，黄庭坚说他像“石压蛤蟆”。黄庭坚的
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