食品工坊之主，嘗不食其所出之物，究其故，蓋深知製作全程之中，或存損身之虞焉。昔余亦曾遇此類業者，彼雖營利於斯，而內心實懼
今之畫壇，勢象繁興，約而言之，析為四流：其一者，尊崇傳統，恪守規矩，緬懷古賢，務求繼承經典，筆墨間流淌千載之韻律，此乃堅
自古以來，書畫之贗品繁多，猶若牛毛，蓋分舊仿與新仿二者。雖俱為仿造，然同一畫家之作，在撇除其他影響價格之諸多因素後，舊仿
人生天地間，行止實維艱；眾皆望流芳，苦心著華篇。然非力行即傳世，佳作存亡未必然，其續存之概率，實系乎品質與復刻繁衍之頻度
昔大唐盛世，褚遂良博學多識，尤精於書法，誠一代之書苑棟樑也。貞觀間，太宗文皇帝嗜書若渴，竭力搜羅當世瑰寶，其所庋藏王羲之
宋元時期，丹青翰墨之所尚，多取松煙墨以圖繪書寫，此非偶然也，實與當時通行之紙質工藝息息相關。彼時，麻紙、楮紙、桑紙等手工
昔人謂文房四寶，筆墨紙硯，乃翰墨丹青之所繫，文章風骨之所託。夫所謂佳墨者，質堅而色黝，泛光而含彩，書寫流暢而不渙散，久置
或云佳墨有三絕焉：一則堅凝逾鐵，其砥礪之鋒足以割切他物；二者質地緻密，縱沈水經旬，仍保其固形不糜；三者耐久藏，歷百年而品
昔人謂書畫大家晩年多有衰年變法之事，此言雖廣為流傳，然吾觀之，未嘗以為必然。蓋藝術進境，非止於技法之熟能生巧，況爐火純青
之前有華為手機懟蘋果手機，搞得網絡烏煙瘴氣，說誰不用華為就是不愛國！本來覺得華為也算國產品牌，有點好感，被他們道德綁架後
昔年余好翻閱五六十年代之《美術》期刊及諸般畫冊籍典，載錄當時烜赫一時之畫家傑作無數。然滄桑變遷，數十載過後，昔日知名者多
圖文/王唯行「圖寫江山」者，乃中國繪畫藝術中之山水畫也，寄情於大地山河，寓壯麗自然於方寸之間。繪者外師造化，內鑒心源，遊
文/王唯行婚姻之所興，實肇始於人類社會結構之變遷，由古之初，彼時猶處母系社會，群倫僅識母而不辨父，蓋因子女皆出於母體，血
黄賓虹先生關於筆墨紙三者相宜之道，曾有言曰：堅質之紙宜以軟毫書畫，而柔韌之紙則適用硬毫。析其理據如下：堅質紙面如熟宣、半
黃賓虹先生捐贈浙江博物館之畫作，多未題款，非徒然之事。蓋因賓虹先生之意，不在于求名於世，亦不圖潤格之所定，而專注於繪畫藝
黃賓虹先生，畫壇泰斗也，於書札間揭示其藝術探索之歷程。彼曾探幽發微，窮極西洋現代繪畫印象派之奧秘，並非直接面對原作以揣摩
夫吾國繪事與西洋畫藝，其法各殊，猶昆侖東注，分流別派。中土繪卷，尚傳統，重師法，求氣韻之生動、意境之幽邃，以筆墨見心性。
中國畫之筆墨，實乃其藝術神髓之所系，尤重在形式之美也。夫筆者，勾勒萬物之形質，載物象之骨骼；墨者，敷染天地之氣韻，寓陰陽
昔黃賓虹先生，國畫宗師也，常謂：中國繪畫，其精要處在乎積點成線、積點成面。此語道破丹青翰墨之中堅實基礎與深厚內涵。所謂“
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