本来，在这次文章中，我准备再好好表扬一下《分界线》呢，结果发现它把一些国产剧的陋习又带出来了。那好吧，表扬的文章就先放一放吧，这次我得把剧中的一些槽点，先给它划出来。国产剧的陋习是什么？估计大家都能答上来，“注水”、“磨叽”。好，有这两个关键词就足够了。为什么国产剧磨叽？因为编剧在设计剧本大纲时，铺设的故事线太多。这就是国产剧比美剧磨叽的关键原因，美剧顶多三、四条故事线。

《分界线》封面

目前，导演注水已经有很多窍门了，他们不像从前水剧那样在台词上或抒情上瞎磨叽了，他们现在都以铺垫的名义来注水的。往往只为后面的一个小小的剧情炸点，导演就要在前面铺垫上十倍、几十倍的无效情节。这就像有些司机在倒车时，总是含着刹车倒，而《分界线》的导演，也是含着铺垫推剧情，时不时地就给观众来点无效情节，而且那些情节没明显的目的和诉求，只是单纯的一段过渡情节。

出租司机武强

但是，不论跳高，还是跳远，助跑距离有二、三十米就足够了，可你导演干嘛要把助跑距离延长到十五公里以上呢？从剧中大量的无效情节来看，你导演不正在干着十五公里助跑的蠢事儿吗？注水戏还不只是上面那三个人呢，柳媚老公的戏码是不是也有着很大的水分？也有着大量的无效情节？特别是当我们看到第十四集的时候，突然觉得剧中的叙事线太多了，很多叙事线都应该删掉。

钢琴老师柳媚

另外，如果我们按照上面这三个点来梳理剧情的叙事线的话，估计有很多线都得下岗了。另外，在叙事逻辑点位之间，导演明显地拖泥带水，插了很多不必要的抒情戏，比如，柳媚和老公，他们的无效抒情戏就比较多，对了，还有武强和陶小芳，这四个人，都有独处时的内心戏。其实，这样的戏，观众一点都不感兴趣。作为导演，你还不如把这些内心戏外化出来变成动作戏呢，这样观众还能好理解一些。

警察于超