杨洁与许镜清

影视剧是一门综合艺术，需要各个专业人员的合作才能完成。正如87版《红楼梦》导演王扶林所说：“有人熟悉影视编导，但不熟悉原著，有人熟悉原著，但不熟悉影视编导，二者兼而有之的人很少”。而这决定了要完成一部影视剧的拍摄，需要很多专业人员的通力合作。

80年代是我国电视艺术发展的起步阶段，《红楼梦》和《西游记》都是在那时候拍摄的，播出后受到广大观众的喜爱，后来不断重播成为经典。不仅演员的表演深入人心，音乐也脍炙人口。

87版《红楼梦》的作曲王立平一人担纲“红楼梦”音乐，最终音乐成了经典。86版《西游记》的音乐创作也是如此，许镜清创造了用电声乐器配乐的形式，令《西游记》的音乐耳目一新。

但在当时，许镜清这种超前的做法受到批评。

1986年6月的一天，杨洁正在安徽九华山拍摄《误入小雷音》一集。忽然有两个人找到她：是音乐编辑王文华和作曲许镜清。

许镜清一见到杨洁就情绪低落地说：“没想到这次合作刚起步就要夭折了，看样子，我可能要卷铺盖滚蛋了！”

杨洁奇怪地问道：“怎么回事？”

许镜清把情况告诉杨洁。

原来，《西游记》前十一集播出后，受到观众的热烈欢迎，但也受到一些批评，其中主要集中在《西游记》音乐上。那时候，电视台的领导也对其中的配乐和歌曲不满意，台长王枫召集了一些专家、作曲家对《西游记》音乐进行研讨，希望写出令电视台和观众都满意的音乐。

专家们对《西游记》音乐提出了两点意见。

第一，曲子显得“太洋气”，尤其是“啾啾——啾——”的电子鼓声音，与《西游记》作为中国古典神话的民族意味不相符合。

第二，音乐没有时代感，应该向《四世同堂》、《诸葛亮》等已经成功的电视剧学习。

听到许镜清汇报的情况后，杨洁很反感。作为导演，她十分重视《西游记》音乐。作为综合艺术，电视剧是剧本、镜头、画面、音乐等多种艺术形式共同组合的结果。要想拍出一部成功的电视剧，音乐是重要的环节。杨洁承认自己不懂音乐，但她觉得《西游记》的配乐应该是欢快的，活泼向上，不受拘束，但又符合剧情的要求。尤其是主题曲，最好是传唱起来。

当时在音乐编辑王文华的介绍下，有好几位音乐家都参与了《西游记》的配乐。已经录音的也有两首，其中一首是《云荡荡海茫茫》，还有一首是《百曲千折显精诚》，其中的歌词有“云荡荡，海茫茫，石破天惊美猴王”等。杨洁觉得，这两首歌曲都显得老气横秋，体现不出《西游记》的活泼。杨洁要求王文华继续寻找能够为《西游记》配乐的人，找到合适的为止。

王文华没有辜负杨洁的期望，当拍到《计收猪八戒》这一集时，有一次王文华拿录音机让杨洁听一首曲子，曲子有一分多钟，杨洁感到惊喜，忙问道：“这是谁写的？我要的就是这个意味。可以用在水帘洞中群猴的嬉戏中。名字就叫《欢乐的花果山》。”王文华告诉她：作者名叫许镜清，是一位不知名的作曲家。杨洁说：不管知名还是不知名，重要的是曲子符合要求。

为了验证许镜清的创作能力，杨洁又让许镜清创作一首曲子。歌词是闫肃写的，名字叫《敢问路在何方》。许镜清很快完成了配乐。杨洁听后十分喜欢，对王文华说：“以后这就是主题歌了。”

可以说，在如何为《西游记》配乐的问题上，杨洁寻找了好几位作曲家，最后许镜清的配乐才是符合要求的。因此，剧组决定与许镜清合作创作后续需要的音乐和歌曲。但令杨洁没想到的是，即便如此还是有人觉得音乐不合适，要替换。可许镜清进入剧组也不是那么容易的，而是经过好几关的考验后，经过多次选拔才脱颖而出的，要替换他另起炉灶，谈何容易？

每个人都有独特的才华，许镜清也不例外。

上世纪四十年代，尚在襁褓中的许镜清被母亲抱着，从山东来到白山黑水的黑龙江。

闯关东的日子很苦，但少年时的许镜清还没有体会到父母的艰辛，因此上学后学习成绩很差。而与学习成绩形成鲜明对比的是，他对音乐十分感兴趣。有一次他听一个同学拉二胡，迷上了，他常常如痴如醉地坐在旁边听，一听就是一个多小时。有一次回到家，他找来一个竹筒，想自己做一个二胡。父亲听说许镜清想做二胡后，买来两条大黑鱼，剥下鱼皮蒙在竹筒上。

凭借这个自制的二胡，许镜清竟然学会了几十首曲子。那时候，他还是一名小学三年级的学生。

除了二胡外，许镜清又学会了吹笛子。每逢有二人转表演的时候，许镜清虽然没有钱买票，但他寻找木板缝隙大的地方，偷戏看。从小对音乐、戏曲的痴迷，让他成了一方小有名气的人。

上了初中后，许镜清的音乐才华被老师发现了，把他招收进了学校军乐队，很快他就为军乐队写了好几首曲子。从那以后，更坚定了许镜清当音乐家的梦想。但学习音乐何其艰难，那时候许镜清的父亲去世，家庭的重担都压在母亲身上。当学校老师了解到这个情况后，把音乐教室的钥匙给他，说道：“你好好练习，只有你有这个志向，音乐教室的大门始终为你敞开。”

青年时期的许镜清

那年，许镜清17岁。这时才开始学钢琴显然有些晚了。许镜清为了不影响别人，晚上用大衣包住教室的灯光，顶着十多度的严寒练习钢琴。一年后，许镜清终于站在哈尔滨艺术学院的考场上。当考官问他：“如果你被录取，能坚持下来吗？”许镜清回答：“如果坚持不下来我就不来考了。”这是许镜清命运的一次转折，实践证明，许镜清的努力得到了汇报，他成功了。

毕业后，许镜清分配到北京农业电影制片厂工作。为很多农业题材和科普题材的电影创作音乐。

如果没有《西游记》的拍摄，如果《西游记》剧组没有选上许镜清，可能许镜清还会默默无闻。

可以说，《西游记》的拍摄给了许镜清音乐生涯一次改变。也让他的音乐创作有了一个升华。

但进入《西游记》剧组不是那么容易的。在此之前已经有十多位作曲家受邀参加《西游记》作曲的创作。许镜清是一位普通作曲家。为了考验他的能力，剧组拿来一首歌词让他配曲，许镜清很快完成率创作，得到剧组的认可。第一关通过后，许镜清开始尝试为《西游记》配曲。

《西游记》的独特性在于，每一集的故事都不相同，需要音乐创作根据不同的剧集创作出适合的配乐。

尤其是《计收猪八戒》这一集，好几位作曲家创作出来的曲子都不合适。许镜清在仔细阅读了剧本后，认为猪八戒有诙谐幽默的特性，他大胆地在配乐中使用了板胡，效果竟然很好。

剧组很满意。

这样，第二关又通过了。

很快，闫肃写的《敢问路在何方》的歌词摆在了许镜清面前。

这是主题歌，必须写好。

闫肃的歌词写得很经典：“一番番春夏秋冬，一场场酸甜苦辣，敢问路在何方？路在脚下……”好的歌词配上好的音乐才珠联璧合。于是，许镜清沉浸在歌词与配曲的苦思冥想中，甚至连洗脸、刷牙，等公交车的时候都在构思配曲。那年冬天，许镜清等公交车，他看到大街上人来人往，严寒的天气里商贩们仍然在忙碌，这让他一下感受到人间的酸甜苦辣，他忽然哼出一首旋律。可当时没有纸笔，他赶紧撕开香烟盒，从一位过路的小学生那里借来一支铅笔，趴在电线杆上写了下来。当小学生问他：“叔叔，你在写什么？”许镜清说：“我在写好东西。”

回家后，他只用20多分钟就完成《敢问路在何方》的配乐，几天后，他拿出来改动了几个音符。

剧组对许镜清的配乐很满意。

第三关他又通过了。

杨洁与许镜清

但是还有考验许镜清的，电视剧需要两分多钟的片头序曲，杨洁告诉许镜清：这一次你自由发挥，你怎么写我就怎么配画面。这可难住了许镜清，剧组没有具体要求，自由发挥的不好拿捏效果。他不想重复别人的老路，怎么办？他忽然想到，《西游记》是神话故事，有天马行空的想象力，“神话”都有夸张的成分，为何不用“电声”？得到这个灵感后，许镜清思路大开，很快创作出片头曲，杨洁配上孙悟空破石而出，腾云驾雾的画面，令人耳目一新。

然而，正是许镜清在《西游记》里大量运用“电音”让他受到批评，认为古典名著用电声不妥当。

对于许镜清创作的音乐，杨洁感到满意。毕竟经过好几重考验才得到这样一个作曲家，他有为《西游记》配乐的实力。其实有批评是正常的，问题的关键是这种批评是否准确？专家的意见是《西游记》的配乐不能“洋气”，还要有时代感，能够符合中国古典名著的民族风格。

但杨洁有不同意见。

他给台长王枫写了一封信，解释道：《西游记》是个神话剧，它是不受时代和地域限制的。比如天上有玉皇大帝，海里有龙王，地下还有阎王，他们是属于哪个时代的？哪个地域的？

更何况唐僧西天取经走过了那么多地方，每个地方的风情不一样，如果单纯找地域感和时代感的，应该算哪个地域和时代的？《四世同堂》、《诸葛亮》与《西游记》不同，那是现实主义历史题材，具有鲜明的地域特色和时代感，如果《西游记》也要这种感觉，那是对神话的无知。

再说音乐。神话故事里如果只有笛子、萧、笙之类的，不足以表现《西游记》天马行空的想象力，比如孙悟空的腾云驾雾，上天入地，加上“啾啾——啾——”的声音不是很活泼吗？

杨洁认为，在《西游记》的配曲中，《敢问路在何方》是非常好的一首，不应该替换。不同题材电视剧的曲子应该多种多样，关键是符合这部电视剧的要求，而不是必须把曲子创作地与《四世同堂》、《诸葛亮》等电视剧类似。许镜清的曲子很活泼，不仅表现了神话故事的独特性，更突出了唐僧师徒不畏艰险西天取经的精神，与当时解放思想、改革开放的精神是一致的。

杨洁这封信写得言之凿凿，由于是在气头上，她的言辞毫不客气。

那年10月份，杨洁回到北京。

有一天她到电视台汇报工作，台长王枫不客气地对她说：“杨洁，怎么着，我们给你提个意见都不行了？”

杨洁说：“你是台长，你提的意见我听还是不听？听你的意见，我不同意，不听你的意见，又让你不高兴。不管怎么样，我自己的意见还是要坚持。”王枫没有说什么，他知道说服不了杨洁。

正是在杨洁的据理力争下，《西游记》的主题曲才保留下来，而许镜清作为《西游记》的作曲也留在了剧组。那时候他没有名气，但杨洁认为她需要的是合适的曲子而不是作者有没有名气。许镜清的作曲有时候欢快，有时候调皮，有时候深情，所以杨洁敢于顶撞领导保住这位作曲家。

为《西游记》作曲，可以说是许镜清创作生涯里的高峰期。他为《西游记》写了十多首歌曲，除了主题曲外还有《大圣歌》、“趣经女儿国”里的《女儿情》，充满异国风情的《天竺少女》，另外还有唐僧赶走孙悟空时的那首《吹不散这点点愁》等等，不同的剧集都有适合的歌曲。

许镜清音乐创作手稿

从杨洁力保许镜清可以看出，艺术推陈出新就要有新思维，善于运用创新的手法来创作。另一方面也表明，正确的意见要坚持，杨洁宁可顶撞领导也不改变自己的意见，是对艺术的负责。

回顾经典，老一辈艺术工作者们精益求精、敢于直言、勇于负责的精神，值得我们继承和发扬。