该片豆瓣评分高达8.4，凭借一己之力直接打进了IMDb TOP 250，是一部典型的年度黑马新作。影片主要讲述了平平无奇的中年理发师马哈拉吉与女儿乔蒂和拉克希米住在一起，他们过着平凡但幸福的生活。然而，一桩古怪的入室抢劫案打破了马哈拉吉与乔蒂平静的生活，三名劫匪趁着夜色闯入马哈拉吉的家中，在殴打并制服了马哈拉吉之后，却离奇的只抢走了家里的一只垃圾桶（拉克吉米）……。

在影视艺术创作当中，往往需要叙述者借助一定的方式方法来叙述故事。正因如此，影视作品要想真正实现自身价值，必然离不开叙事手法的运用。如若不能恰如其分的运用叙事手法，那么即便叙事内容再怎么丰富，也不利于影视作品整体效果的最终呈现，叙事结构作为叙事手法当中的一部分，倘若运用得当，能够为影视作品整体效果的呈现起到画龙点睛的作用。下面，本文将对印度犯罪悬疑片《因果报应》展开非线性叙事分析。

非线性叙事与线性叙事相对立而存在，而要想充分了解非线性叙事的概念就不得不提到线性叙事。线性叙事源自文学叙事，最早可以追溯到亚里士多德在《诗学》第七章中阐释的对“悲剧情节”的见解。杨世真在他的博士论文《重估线性叙事的价值》中作出总结，“线性叙事乃是一种经典的叙事方式，在叙事时注重故事的完整性、时间的连贯性、情节的因果性，在这种叙事观念的背后包含着对世界的秩序感和确定性的信念和诉求。”①故而，以线性叙事的叙事结构所呈现的故事脉络清晰，更易被观众接受与认可，这也是绝大部分商业电影选择线性叙事结构的原因。

然而，正如伟大的哲学家马克思所言，在发生了翻天覆地变化的当今社会，人们正在丧失对秩序感与确定感的把控: “生产的不断革命，一切社会关系不停的动荡，永远的不确定和骚动不安……一切固定的冻结实了的关系以及与之相适应的古老的令人尊崇的观念和见解，都被扫除了，一切新形成的关系等不到固定下来就陈旧了。”②正因为此，打破人们固有思维模式的非线性叙事结构浮出水面，逐渐风靡起来。

与线性叙事结构恰恰相反，非线性叙事结构指的是刻意打乱事件发生的时间顺序的一种叙事结构。相较于传统的线性叙事，非线性叙事要复杂很多，大致可以分为以下五种：多线索、倒叙、环形、乱线以及重复性叙事。采用非线性叙事结构的电影，有好莱坞电影《穆赫兰道》《记忆碎片》，西班牙电影《看不见的客人》《海市蜃楼》，国产电影《疯狂的石头》《心迷宫》《暴裂无声》，印度电影《三傻大闹宝莱坞》《调音师》等等影片。

印度犯罪悬疑电影《因果报应》采用的是非线性叙事结构的第四种——乱线叙事，将大量零散的片段统统编织进拉克吉米失窃案的主线当中，影片前一个小时剧情，让人看着有些摸不到头脑，花高价贿赂警官寻找垃圾桶的马哈拉吉、恐怖惊悚的入室抢劫杀人事件、买玩具时被卡车撞塌的房屋以及一场不甚相关的斗殴。

但实际上，这些颇为混乱的剧情，皆是为之后的反转所做的铺垫；影片后一个小时的剧情以拉克吉米失窃案为主线，警察局小分队伪造垃圾桶、马哈拉吉寻找加害者并复仇、十三年前入室抢劫杀人案的凶手塞尔瓦姆（也是十三年后迫害乔蒂的主谋）一家以及乔蒂在训练营的日常为副线。

所谓的拉克吉米失窃案其实只是马哈拉吉精心编造的谎言，真实的故事是那场入室抢劫案中遇袭的不是马哈拉吉，而是惨遭性暴力与暴力殴打的乔蒂。乔蒂从训练营回到家中，被隐藏在黑暗角落里的的三个陌生男人殴打，之后更是被其中的两名加害者性侵，随后马哈拉吉买鞋归来，发现了遭受非人虐待的女儿乔蒂。为了保全女儿的名声，同时为了成功的向加害者们复仇（在印度强奸妇女的案件比比皆是，罪犯得到的惩罚普遍不高）马哈拉吉精心编造了一套谎言并来到警察局报案，随后展开了针对加害者的复仇行动。

在影片的最后，导演通过闪回的手法以及反转的情节来揭示真相，加害者之一塞尔瓦姆从乔蒂背上的伤疤以及生日项链认出乔蒂是自己的女儿，此刻的塞尔瓦姆尝到了因果报应的滋味，并在绝望中坠楼。而这种高能的剧情反转、紧张刺激的悬念氛围，紧紧拉扯着观众的心，并给观众带来强烈的震撼效果。

综上，犯罪悬疑电影《因果报应》算是2024年度印度的一部比较出彩的影片，其通过环环相扣的剧情、烧脑的反转、紧张的悬念氛围获得好评无数，令印度出现了继《调音师》之后的又一部集动作、悬疑、犯罪为一体的印度神片。