《出走的决心》

决定了，不等了

近日上映的由全女性班底打造的真实故事改编电影《出走的决心》获得了广泛的赞誉。影片的导演尹丽川、编剧阿梅以及领衔主演咏梅均为女性，而该部影片的原型人物同样是女性，是在网络上直播自己旅程的苏敏阿姨。2020年9月末，56岁的苏敏终于决定“出走”，逃离家庭生活，开始自己的自驾旅行。她将自己的经历发到网上做起了自媒体，迅速收获了大量粉丝，她的故事也被拍成了电影。

《出走的决心》凭借着制作精良的影像、真实还原的女性困境以及真挚可感的人物形象赢得了豆瓣8.6的高分，在国产电影当中算是相当不错。有人甚至说，该片拍出了中国女性真实的困境，并且不应该仅仅在电影院上映，还应该在商场、飞机场、火车站、长途汽车站的大屏上、医院的滚动屏幕上、各大学校的入学教育中反复播放。为什么《出走的决心》获得了如此大的专注，值得四处宣扬？它究竟讲述了怎样的女性故事？

PART 01

中国女性的困境

在《出走的决心》当中，咏梅饰演的李红是一个平凡得不能再平凡的中国女性。她出生于河南，就在高考的前几天被父亲退掉了学籍，理由是需要她承担家庭的财务负担，以供弟弟上大学。她当然奋起反抗，因为她和同学好友约定好了要一起上大学，并且一起做很多有意义的事情。但是，在这样的父权社会、在这样一个贫苦家庭中，她没有办法，只能接受父亲的安排，而自己的母亲也显然站在家庭的一边。

从上一代，到李红这一代，再到李红下一代，中国女性三代的命运和困境均反映在《出走的决心》当中。上一辈的女性也和李红一样，作为姐姐和母亲，必须承担起家庭中的苦活累活，并且要把好的东西留给自己的弟弟，自己只能吃剩下的，而这一切被认为是理所当然。到了李红这里，她本以为自己嫁给了一个命中注意的真命天子，在刚开始恋爱时过得很幸福，但这个男人同样也出身底层，日子过得抠抠搜搜。他身上昭示着父权和男性的不平等力量，让李红难以摆脱他的威胁和打骂。李红下一代的女性过着比她们这一代更好的生活，并且也找到了一个看上去温柔、理解人的男性。但是他们同样面临着来自外部的歧视和困境，在职场上无法获得和男性同等的待遇，因为自己在生小孩之后被裁员而无法找到很好的工作。

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在这样一代又一代的女性困境中，李红决定出走。她早就无法忍受来自丈夫的使唤，早就无法忍受看不到尽头的家务活，也开始无法忍受自己为女儿无止境的付出。每年的同学会她都因为各种各样家庭事务无法参加，为了女儿能够顺利生产，她也放弃掉了一次又一次享受生活的机会。当一代女性决定出走，她们是如此决绝。正是因为来自社会、家庭、母各个方面的压力太过庞大，她们忍无可忍。《出走的决心》道出了被困住的中国女性那无法隐忍的痛苦。

PART 02

多线叙事和影像表达

在《出走的决心》中，高质量的影像表达为这个被困住的中国女性故事提供了支撑。一方面，影片采取了多线叙事的手法，将李红一生中的不同阶段通过交叉剪辑在一起，形成了鲜明的对照，让影片的内涵得到明确和提升；另一方面，影片多采用反映不平等关系的构图展现家庭空间当中女性的地位，为李红这一人物的困境提供了影像层面的表达。

在影片的多线叙事中，李红的青少年时期、结婚后的时期以及当下时期被串联到了一起。当观众在看到李红现在面临丈夫的使唤，干着洗尿布、捡乒乓球、做饭洗碗这样的家务活的时候，影片通过蒙太奇将时间拉回到她的青少年时期。这一时期的李红所面临的情况并没有比现在更好，她同样遭遇了父亲的权力压迫，无法获得考大学的资格。而李红婚后的生活也是利用多线叙事的手法呈现出来，她在结婚后因为买鲜花、买菜等日常琐事而被自己的丈夫埋怨，一直被说“太懒了”。可是李红终其一生都不能算是一个懒惰的人，她不断付出，在任何时期都一样。

在影像表达层面，影片开篇的胶片质感展现了李红决定出走后开始自驾游的情境，她义无反顾地上路，游览着祖国的大好河山。这是李红出走后的场景，这样的辽阔、空旷和舒心和下一个场景中的逼仄、沉重、暗沉形成了鲜明对比。当影片转向拍摄家庭生活的时候，画面的色彩和色调变得暗淡，而构图方面也呈现出紧迫的态势。画面中心往往被男性占据，而李红总是被挤在画面的边角，只有当李红自己一个人独处的时候，她才能够占据画面的中心。

《出走的决心》描述了一代又一代被困住的中国女性的真实境况，有着丰富的现实意义和价值。这部影片也同样代表着新的女性表达，希望未来能够有越来越多如此当下，又如此重要的女性电影出现。