《亲爱的小孩》的剧情，似曾相识。
让人感到熟悉的地方有两点：
一是电视里各个法制频道的普法栏目剧中，频繁出现的狗血伦理情节。
二是真实得让人窒息的细节处理。
《亲爱的小孩》改编自王小帅编剧导演的电影《左右》，而《左右》的剧本则是以一起发生在四川的真实事件为原型创作的。
编剧出身的导演胡坤，在《左右》剧本的基础上再做延伸改编，写出了《亲爱的小孩》。
经过深加工之后，剧情更为丰富，细节更为丰满，真实感呼之欲出。
对于《亲爱的小孩》这部剧，我甚至更愿意称它为纪实文学。
但也正因为它对于生活中真实一面的深挖，“劝退”了很多观众。
亲爱的小孩，无辜的崽本剧在湖南长沙拍摄，湘语里，崽和毛坨、细伢子一样，都是指小孩子。
有一种说法，为了解决直立行走和脑容量过大带来的生育负面问题，人类在进化过程中选择了提前妊娠。
因此，人类的幼崽都是早产儿。
和其他大部分哺乳动物不同，人类在刚出生时，无法行走，只会做最简单的情感表达，更是没有任何求生能力。
而对于第一次生孩子的父母来说，他们除了要学习新的技能，也要面对小生命的到来之后发生的改变。
不仅是生活环境的改变，还有发生在自己身上的改变。
任素汐饰演的方一诺，早为人师，却初为人母。
她学习了许多的育儿知识，却发现实际情况和她所预料的完全不一样。
产后不久，方一诺大便失禁，这个有轻微洁癖的女人，不得不让老公来处理自己不堪的局面。
最早产生焦虑情绪的，就是方一诺。
生孩子、哺育新生儿的情节，在电视剧中见怪不怪。
而《亲爱的小孩》所展现的真实感，在于每一个细节的实际操作。
靠嗅觉鉴定婴儿是否拉了粑粑，起夜换尿布，奶瓶消毒，分洗衣物等等，像拍嗝之类的都是属于常识的基本操作了。
三个大人带着去打疫苗，真实吗？十分真实。
人满为患的接种站里，六个人带着一个孩子去打疫苗的，也屡见不鲜。
成年人们开始围着一个孩子团团转，孩子是这些成年人的纽带。
通过孩子，这些本无任何瓜葛的人，可以在一起欢笑，也可以在一起争吵。
争吵多了，矛盾多了，却都无法化解。
肖禾清澈的眼眸里倒映出的一幕幕歇斯底里，她还不理解。
可成年人却管不了那许多了，他们强行赋予肖禾纽带的功能，又冷酷地将其剥夺。
肖禾站在滑梯边上对陌生男人喊出“爸爸”，方一诺怔住了。
《亲爱的小孩》这部剧，可以让人做出深刻的思考。
结婚和生育的意义是什么？责任是什么？该如何去做准备？
夫妻关系，婆媳关系，冰与火之歌《权力的游戏》原著名叫《冰与火之歌》，乔治·马丁之所以给自己的作品起这个名字，是受到一首诗的启发。
那首美国诗人罗伯特·弗罗斯特所作、题为《冰与火》的短诗中，用火来象征欲望和激情，用冰来象征冷酷和仇恨。
这是人类情感的两极，人性的两面。
疯狂热恋、喜结连理是火，分歧争吵、形同陌路是冰。
你是风儿我是沙，谁不爱你谁傻瓜。
我已经做好了包容你一切缺点的准备。
可是，痴男怨女们却总是过度高估了自己承受对方的能力。
爱上了你，才是傻瓜。
从火到冰，从甜蜜到分离。
一般的婆媳关系，并不会因为一些鸡零狗碎的事情，而上升到仇恨级别。
但冰与火难以相容，正是大部分婆媳关系的真实写照。
肖路该不该和稀泥？
和稀泥是最简单的处理方式，但不是总是奏效。
结局，自然是把稀泥和成了烂泥。
高彩屏去方家告别的那场戏，李勤勤的表演让人动容。
高彩屏真情流露，声泪俱下。
其实这只是她劝说无望的无奈之举，使出了绝招的同时，也让自己做了一个短暂的发泄。
这一场看似用心里话换来的婆媳之间的交心，只不过是对于这段关系的一个告别。
在方一诺眼里，也许高彩屏是一个不合格但合法的婆婆。
而此时，连合法都算不上了。
因为真实，所以窒息创作不好搞，拍得不现实了，被人说是悬浮，不接地气；
拍得现实了，又被说是窒息，这个度到底该如何拿捏呢？
胡坤用温暖又讨喜的镜头语言，为人们展示了一个普通常见的初婚生活。
但这种风格，却被诟病为压抑、昏暗，喘不过气来。
剧中的人物设计毫无落差感，每一个举动，每一句台词，像镜子一样照着荧幕之外坐着的人。
讨厌它的观众，很难控制好自己和人物之间的疏离。
看不到“跳出三界外,不在五行中”的超强人设，隔岸观火的状态找不到了，因为它演得好像自己。
除此之外，还有那几场仿佛“现场直播”的吵架。
吵架呈现了混乱的家庭氛围，但是不得不承认，生活中这样的家庭氛围很多，甚至更糟。
特别是当一个家庭和另一个家庭试图融合的时候，混乱在所难免。
《亲爱的小孩》第一次激烈的吵架场面，爆发自肖路的弟弟肖旭和一诺母亲的争执。
话赶话，事赶事。
好像谁都有错，但谁又都没做错什么。
每个人都有自己的焦虑，只是他们焦虑的线并不相交。
当争吵发生时，就会有两条线汇聚出一个共同的焦虑点。
比如，肖旭听到哥哥的岳母指责自己的母亲“赖着不走”时，他“靠”地一声爆发了。
旁边的方一诺见状，自然也不甘示弱。
当肖路说出“互相理解，多为别人着想”的话时，也只是让“战火”临时暂停。
生活总像一个无解的方程式，往往不去作答，才是最好的处理方式。
方一诺和肖路离婚之后，分家时终于大吵一架。
这场戏，真实得足以让观众想去劝架。
两个互相了解颇深的人，都知道对方的弱点在哪，也知道说什么话最伤人。
他们储备了足够的“弹药”，把最伤人的话发射出去。
好不容易应付上了一个答案，以为会是一个交代，却还是弄得焦头烂额。
引发焦虑不等于烂剧前一阵子大火的《人世间》，被誉为真实题材的典范。
但它所展现的真实，受限于年代剧的宏大框架，无法一针一线地编织细节。
和《人世间》相比，《亲爱的小孩》所表现寡淡的苦涩是正在进行时的。
这种苦涩，无限地贴近观众的切身生活。
然而，即便如此，《亲爱的小孩》引发的焦虑，也远不如现实生活来得凶猛。
焦虑并不可怕，不去面对才是尴尬。
焦虑也无需贩卖，直面生活中的焦虑，才是合算的买账。
退一步讲，它贩卖的焦虑至少能引起共鸣。
那么，和贩卖焦虑相比，无节制地贩卖幸福，又该怎样评说呢？
不能因为这剧暴露了真实面就弃剧，甚至给它打出低分，这样就是在抹杀真实。
王小帅把电影剧本起名《左右》，向左还是向右？似乎意在表达“为难”。
胡坤将剧集定名为《亲爱的小孩》，将“为了孩子”这一信念更加笃定。
《左右》以两家人吃饭的场景作为结尾，有一点半开放的意味。
《亲爱的小孩》因其电视剧的题材和改编的细腻程度，结尾应该会把归属交代详细。
而在交代之前，绝对会引发一波更大的焦虑。
但即便如此，也大可不必担心。
在这个新陈代谢极为旺盛的年代，靠一部电视剧的瞬时能量，是无法左右结婚率、离婚率和生育率的。
评价一部电视剧，是不好这样开玩笑的。
当越来越多无聊透顶的电视剧和综艺节目占满了屏幕，这样掏心掏肺的呕心之作应该有属于它的空间和被选择的机会。
当生活中真实的一面被搬上荧幕，感同身受的同时，也会因为其温情的一面而感到解压和治愈。
而当荧幕中的情节碰巧和生活偶遇了，到时候是向左还是向右，它也许会给我们的判断做一个参考。
当然也仅仅是参考而已，因为无论左右，生活总要向前。
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