天津，作为中国戏曲、曲艺之乡，在京剧艺术的发展中占据了重要的地位。天津的京剧艺术家们不仅数量众多，而且技艺精湛，形成了独特的艺术风格。这里介绍四位天津京剧界的老艺术家。
先介绍刘志广先生，刘先生1934年出生于天津，自幼喜爱京剧艺术，12岁拜富连成老艺人韩连宴先生为师，学习了《黄金台》《黄鹤楼》《桑园寄子》等剧目。韩连宴认为刘志广嗓子好、扮相英俊，希望他正式加入富连成科班唱戏，韩连宴两次登门造访，也没能说服刘家父母。刘志广15岁时，进入大中华橡胶厂当工人。工作期间，他参加了天津市的业余京剧团，演出的《四郎探母》、《失空斩》等传统京剧剧目，被行家看好。
1958年，刘志广已经24岁了，虽因家庭反对未从事专业，但他对京剧艺术的热爱始终不减，在工厂组织的业余京剧团，成为票界翘楚。这年天津京剧团组建，领导看中了刘志广，将他吸纳进来。当时天津京剧团名角云集，拥有杨宝森、丁至云、厉慧良、张世麟等艺术家。自此与这些名家长期合作。
厉慧良先生特别器重刘志广，他演出拿手剧目《长坂坡》时，安排刘志广在戏中饰演刘备。厉慧良先生非常认可他的天赋和勤奋，上世纪50年代末，厉慧良先生为了提高刘志广的演唱水平，去湖南、湖北、广东巡演时，特意将刘志广带在身边。在厉慧良先生的指点下，刘志广成了天津京剧团的希望之星。
1960年，天津京剧院的名家苏世明将刘志广介绍给谭富英，希望谭先生能收刘志广为徒。谭富英先生很慎重：我要看他天赋和水平怎样。不久，刘志广先生在北京唱了一出《乌盆记》，谭富英大师看后非常满意，决定收刘志广为徒。1961年的拜师仪式可谓盛况空前，地点选在北京饭店，当天，除了刘志广拜谭富英为师，还有马少良、卢英麟拜李少春为师，于月芝拜赵燕侠为师，张芝兰拜张君秋为师。
刘志广先生经常抽空坐火车去北京谭富英家学戏，只要他一到，谭富英就终止吊嗓子，教刘志广唱腔，让徒弟为他伴奏。有时遇到饭点，谭富英还留刘志广在家里吃饭，刘志广一辈子对恩师心存感激。
刘志广先生正式拜在谭富英大师门下，此后由谭先生亲授了《十道本》、《乌盆记》、《将相和》等剧目，艺术水平达到了新的高度。
1964年，“全国京剧现代戏观摩演出大会”在北京举行，天津京剧团以《六号门》一剧参加演出。刘志广先生在剧中饰演地下党员丁占元，得到周恩来、彭真等国家领导人的亲切接见。后来他在现代京剧《红灯记》中饰演李玉和，在没有B角的情况下，连续演出100余场，得到广大观众的高度好评。恢复传统戏后，刘志广先生迎来了艺术的春天，多次与名家合作参加重要纪念演出，并积极参与新编历史剧创作。
刘志广先生的嗓音条件得天独厚，声音极像谭富英大师，观众评价刘先生的谭派太地道了。在继承谭派艺术的基础上，他结合自身条件，运用科学的演唱方法，到晚年仍保持着高亢、洪亮、清脆的声音效果。耄耋之年的刘志广先生仍然坚持每周调嗓，参加演出和艺术交流活动，为京剧事业的传承与弘扬贡献着自己的力量。
刘志广先生
刘志广传统的拿手剧目还有《辕门斩子》《武家坡》《击鼓骂曹》《四郎探母》《卖马》《捉放曹》《龙凤呈祥》等。除了传统京剧，刘志广还主演了《红灯记》《奇袭白虎团》《三条石》《智取威虎山》《六号门》等现代京剧。
据业内名家介绍，刘先生一辈子不识谱，但只要拿到戏词，他就能唱出来。然后让记谱人谱写成曲谱，为此，同行送刘志广一个绰号“张嘴就来”。刘志广为周啸天先生的现代戏《红松店》设计唱腔，为李莉的《芦花淀》、李经文的《清宫秘史》、康万生的《包公辞朝》等京剧剧目设计的唱腔，都广受欢迎。
2024年1月6日，著名京剧表演艺术家、谭派优秀传人刘志广先生不幸在天津市环湖医院去世，享年90岁。
再介绍天津京剧名家苏承龙先生，苏先生生于1928年，天津人，他12岁入科稽古社，（稽古社创办人为天津巨商高星桥之子高渤海。科班原拟设“华、承、稽、古、博、学、通、今”八科，后因时局维艰，难以经营，至1944年9月，只培养出“华”、“承”两科学生后便宣告解散。苏承龙便是稽古社子弟科班“承”字科的学员。）
苏承龙先生出科后拜奚啸伯先生为师，在奚先生家住了三年随师父学戏，后又跟随周啸天先生多年，后加入天津京剧团、天津京剧三团，八十年代到戏校教课。天津京剧名家张幼麟、张克、卢松、万琳等都是他的学生。苏先生教课，喜欢聊戏，上课时是戏，下课了还是戏，走出学校到家了，还是离不开戏。他总是强调，要多学多看多练，这样才能学的多、会的多。
苏承龙先生
他曾为学生们说过周啸天的《定军山》，苏先生说的这出戏与今舞台所见不一样，现在的演法基本上是谭派，苏先生教的则是周啸天先生的路子。周啸天先生的这出《定军山》很讲究，如唱“这一封书信来的巧”这段，现在基本上只是唱，没有太多动作，而周啸天先生的却不一样，在唱这段流水的同时，有繁重的身段，要求把舞台的四个角都要占满，难度很大。苏先生为学生们示范，走来很顺畅，没有一定的基础来不了。
天津搞了濒危曲段抢救抢救工程，苏先生录制了《打渔杀家》，《法场换子》，《白蟒台》三出戏的唱段。苏承龙先生八十八岁高龄时还参加了中央戏曲台重阳节晚会，老先生老当益壮，功力不减。2018 年 6 月 13 日，在河北邯郸大剧院，91 岁高龄的苏承龙先生演唱了《失街亭》，由弟子万琳操琴伴奏，师生合作，十分难得。
再介绍一位名家苏德贵先生，（苏先生是王则昭先生的女婿）苏先生师从厉慧良先生。在天津，京剧舞台历来武戏盛行，武生有李春来、李吉瑞、尚和玉等，他们在表演风格上追求勇猛、火炽，既重工架，又重拼搏，很合天津观众的观赏口味，所以这种演出风格在天津一直延续至今。
苏德贵先生从小练功，他回忆小时候练功的艰辛：“单单练腿就有踢、搬、压、撕、抱，5种，一天三遍功，得有四五个小时花在腿上。”以搬腿为例，苏德贵先生说：“我10岁的时候，剧团每天有演出，我就在乐队边摆一个长条板凳，单腿站在上面，只等锣鼓家伙点一响，演员头一句唱词出来，我就把另一条腿抬起搬到脑后，纹丝不动地站着。”那到底要这样高难度地站到什么时候呢？站到一出戏唱完。一出戏多长？40分钟。等下一出戏起锣，换腿。如此这般，轮番独立，久而久之，便感觉不到腿的存在了。
苏德贵先生擅演的剧目很多，《失空斩》、《战太平》、《一箭仇》、《钟馗稼妹》、《夜走麦城》、《铁笼山》、《珠帘寨》、《盗宗卷》、《问樵闹府·打棍出箱》、《八大锤》、《失印救火》、《赚历城》、《水帘洞》、《艳阳楼》、《挑滑车》、《长坂坡》、《闹天宫》、《长坂坡·汉津口》、《雅观楼》、《八蜡庙》等。
2004年9月18日，为了纪念张世麟先生，在天津中国大戏院演出《战宛城》，苏先生扮演张绣，张幼麟先生扮演典韦，刘永贵先生的曹操，赵月霞老师的邹氏。“马踏青苗”之后，苏先生就要登场了。一声“回操”几可乱真与厉慧良先生。苏先生的做工念白看似朴质，却别有一番韵味。到开打的时候，与张幼麟先生配合的十分默契，虽然张绣是败军之将，让苏先生演来仍是英武非凡，令人叫绝。无论是校场中见典韦许褚时的退让与无奈，还是见曹操的时候表现出来的错愕与羞愤，都是传神之笔。尤其是最后打败曹操的几场戏，真是疾风暴雨，铁骑生尘。
最后介绍马派名家张克让先生，天津有一位张克让还有位张克，今天介绍的不是张克，是张克让先生，他跟张克不是一辈的。
张克让先生是马连良年龄最小的入室弟子，是优秀的马派老生。而张克是天津青年京剧团的演员，是程正泰先生的弟子，他主攻杨派老生。
张克让是京剧大师马连良先生的高徒，自幼便跟随马连良先生学习，饱受真传的熏陶。他的唱腔和表演技巧精准无误，无论是念白还是表演，都能精确地传达角色的情感，使人物形象栩栩如生，规范生动。
张克让先生1960年考进北京京剧团学员班，先跟马先生弟子迟金声学，后被马先生收为徒弟。马先生有《清官册》教学录音传世，张克让和安云武是里面的学生。
张克让先生在吴祖光编剧的《三打陶三春》里饰赵匡胤，这出戏拍成了彩色京剧电影。
在他的艺术生涯中，张克让经常演绎多部经典剧目，如《淮河营》、《三娘教子》、《清官册》、《空城计》和《四进士》等。这些剧目凭借他的深厚功底和细腻演绎，深受观众喜爱，充分展现了他作为马派老生的深厚底蕴和艺术造诣。
