对于书法来说，字形非常重要，因为字形是决定汉字书写美观与否的关键，但是，对于学习者来说，笔法却是一个非常关键的问题。一位书法家在谈到学习书法是否应当写好字形的问题时，他说，字形并不是书法水平的主要因素，而笔法才是书法能力的关键。他举了个例子说到，印刷体的字形好看吧，一般人很难写到这个程度，但是它不能被称为书法，而书法的笔法对了，字形自然就不重要了。

这位书法还说，我们学习隶书时，往往有人喜欢写《曹全碑》，因为它的字形很好看，当年刘炳森就是写这个碑帖的，但他从这个碑帖里学到了字形，却从那里走不出来了，进入到了一个死循环当中了，因此，书法成就也就那样了。那么，学习书法应当从哪里学笔法？他认为，笔法当然是要从篆隶书法中找到这个基础，例如篆书当中的《石鼓文》、隶书当中的《石门颂》就是这个基础教材。

对于这个书法老师的观点，引来了一些书法爱好者的关注，一些人说，《曹全碑》也是汉代隶书，它的字形美观好看，为什么不能学？我觉得同样可以学到笔法，自己写了好几年了，现在书法水平也得到了提升。也有一些人认为，刘炳森是当代书法界的一位大师，他的隶书非常好看，书法成就很好，为什么说他成就不大？我不认同。但还有人觉得，我赞同这位书法老师的观点，书法是有艺术性的，如果只注重字形好看与否，这是浅见。

《曹全碑》是汉代经典隶书作品，字的笔画细劲，字形匾方，美观好看，明末清初政治家、收藏家孙承泽说：“字法遒秀，逸致翩翩，与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”为后世学习隶书者所临摹。但是，随着人们对书法艺术性认知水平的不断提升，当代书法展上也鲜有入展作品面世，因此，《曹全碑》也不被许多书法家和书法爱好者去当作参展作品来临摹学习的。

而《石门颂》同样作为汉代经典隶书作品，因为它的点画遒劲有力，富于弹性和饱满感，时常被许多书法家作为练习笔法的经典作品来使用，加上，这些年，在全国性的书法大赛上，也时常有以《石门颂》风格入展或获奖的作品出现，例如，八、九、十届全国展上，就有《石门颂》风格的作品时常获奖，影响和带动了人们对《石门颂》书法的学习热潮，得到了许多书法爱好者的认可。

有人可能要问，同样是隶书作品，学习《石门颂》为什么要比学习《曹全碑》更有收获？对于这个问题来说，我认为它们主要还是在字形和笔法上有所差异：就字形来说，《石门颂》的字形也并不难看，只是《曹全碑》有蚕头燕尾之说，就笔法来说，《曹全碑》笔法较之于《石门颂》来说要相对多一些，这就造成了它的难学程度，从这两个角度来说，《石门颂》应当作为学习隶书书法的首选。

另外，单纯地进行字形比较的话，《石门颂》有关自己创作的“开口”，不像《曹全碑》那样字形太过严谨，如果在临摹了一个时期以后，进入到创作时，《曹全碑》风格不易打开“这个开口”，如果有意变形，则会破坏它的风格。但《石门颂》就不同了，它可以从字形或大小、或笔画长短等各个方面都可以变化，非常有利于自己的创作，更不会破坏它的风格。

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