在阅读此文前，诚邀您点击一下“关注”，既方便您进行讨论与分享，又给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。

引言：

一个没有家具的房屋，那是没有灵魂的。不同的家具结构和种类完全能够体现主人家对于这个家设计的用心之处，家具的呈现形式也能够反映一个时代的发展特征。

从家具来看时代审美，这是一个非常新颖的角度。家具的设计虽然不能够完全诠释一个时代的特殊审美追求，但是可以从某种角度当中去诠释人们对于美的认知和感受。

一个朝代在审美上更偏向于华丽风还是实用风，完全能够家家户户的家具当中得到体现。宋朝时期的《清明上河图》，其中就展现出了不少种类的家具。

《清明上河图》本就是一幅描述宋朝市井生活的图画，其间所展现的也正好是宋朝社会生动的风物。图画之上的家具有哪几类？它们分别有着怎样的特征？今天我们就一起来带着放大镜看看《清明上河图》。

椅子类型，多种多样

在人们的日常生活当中，最常出现的家具就是椅子。椅子的种类多种多样，不仅可以出现在达官贵人的家中，也能够出现在平民百姓的家中。

从《清明上河图》上面来看，不同家庭当中使用的椅子，其原材料和结构也大有不同。

比如说丞相府当中的椅子，那是一把典型的文人椅。椅子呈现出竖长的结构，靠背和坐凳大概呈现出90度的直角结构。当丞相本人坐在椅子上办公时，他的背部会因为椅子靠背的作用而变得更为挺直。这样特殊的设计，其实也能从一定程度上减轻使用者本人的身体劳损。

丞相府中的文人椅原材料是相当昂贵的，虽然我们暂时不能从画面上得知这把椅子具体取材于什么样的木头，但我们可以从笔触的结实程度判断出，制作这把椅子的原材料一定属于自然界当中相对坚硬、不易磨损的木材。

经过匠人的设计和组装，椅子便初见雏形。而后，在不同的角落，制作者也会专门设计不同的花纹，以此来提升文人椅的整体价值。

比如说靠背的正中间，那里就雕刻着复杂的花纹。花纹的具体含义我们暂时不得而知，但是从花样的繁复程度来看，这是一件非常精巧的手工艺作品，而且价格一定不便宜。

所以，丞相府当中的文人椅是有价格门槛的。这把椅子的价钱，或许能够抵得上普通百姓一个月乃至半年的生活费用。因此不管是在大街上还是在普通百姓的家中，我们都不会看到此类高质量的文人椅出现。

在画面的另一部分上，我们还能够看到一把形状特殊的交椅，那是在税务处当中工作的伙计使用的交椅。

相比起丞相家里的椅子来说，这把椅子的结构会更加简单。它没有复杂的花纹，也没有精巧的结构设计，在榫卯的细节处也没有那么平整圆润。

不过麻雀虽小，五脏俱全，这把椅子尽管从外观上来看并没有什么特别之处，但是不管是靠手的地方还是靠背的地方，看起来都非常舒适，完全贴合人体工作时的弯曲程度。

仅从外观上来看，这把椅子所使用的原材料也并非什么昂贵的木材。这种木头的色泽并不鲜艳，表面也有很多复杂的花纹。从市面价格上来说，这种木材的价格应该属于中层。

而在普通百姓的家中，椅子当然也会存在。一般来说，一户平民百姓家里只会有把椅子，这把椅子的专属主人就是这个家的顶梁柱，也是主要的劳动力。

封建时代的社会等级分化本身就非常严格，即便是在一个普通的小家庭当中，男主人、女主人和孩子之间也会有等级差别。

从《清明上河图》的画面上来看，我们除了会找到这种结构更为方正的椅子之外，还能够看到一些形状更加圆润，也更会让人放松的靠背椅。

从外观上来看，这种靠背椅的形状更加端庄文雅。椅子没有设计专门的扶手，扶手的部分和靠背的部分形成了一条圆润的弧线。人坐在椅子上，后背可以与靠背形成一个非常舒适的角度，所以这把椅子能够帮助人体完全放松下来。

靠背椅上的花纹也多种多样，不同家庭所使用的花纹有时也是不同的。普通的平民家庭当中很少出现靠背椅，这种更加高级的椅子一般会出现在上层贵族家庭当中。

宋代靠背椅通常情况下分为两种，一种是直搭脑靠背椅，还有一种是曲搭脑靠背椅。而且靠背也有横向和纵向的，比较常用就是直搭脑纵向靠背的椅子，我们在《清明上河图》上看到的也是这种椅子。

从不同椅子的设计上来看，我们完全能够看出宋代特殊的审美艺术追求。这些椅子在风格上都非常朴素，即使是椅子雕刻着花纹，花纹的种类也并不眼花缭乱，这也反映了宋代人文雅的审美风格。

在文雅之外，宋代人也非常追求实用性。不管是文人椅还是靠背椅，不同种类的椅子都能够在日常生活当中为人们提供不同类型的便利。

从这个层面上来说，宋代多种多样的椅子，不仅是生活发展的产物，也是艺术进步的产物。

桌凳组合，点缀多多

在《清明上河图》当中，我们不仅能够看到椅子这种比较典型的家具，也能够看到在日常生活当中存在感非常高的桌凳组合。

图画之上的酒馆，就有许多桌凳摆设着。这些桌凳供广大人民群众使用，所以在风格上并没有明显的个人特色，并且也是具有相当强大的社会适应性。

从外观上来看，不管是桌子还是凳子，其造型都是简单实用的。桌腿和凳子腿都非常结实，使用的木材也非常坚硬，完全能够保证客人在就餐时的安全问题。

有的地方桌凳呈现出较深的色泽，但是在普通街市之上，桌凳一般都呈现出较浅的颜色。这是因为浅色的木材更加便宜，宋朝商品经济发展过程当中，商人在进行交易的时候自然也会考虑到生产成本问题。

一般来说，宋朝的桌子都是方方正正的，有的桌子呈现出长方形，有的桌子则是标准的正方形。这些桌子会被放置在房屋之内的空地，并且前后排列组合看起来也会非常和谐。

从远处观察宋朝的桌椅板凳，我们会发现有的地方过于朴素。但是宋朝人的审美本来是追求绚烂至极之后归于平淡，所以这种朴素的风格也正好更适应了宋朝人的需求。

另外在细节之处，我们还能观察到代表着中国传统手工艺高峰的榫卯结构。

在桌子和凳子的连接之处，我们看不到任何一颗钉子的存在。所有木头之间能够进行缺口上的完美契合，这都有赖于榫卯结构。简单来说，这种结构就是凹凸配合，恰到好处。

从优秀的手工艺匠人手中诞生的榫卯结构的家具，其坚实程度超乎所有人的想象。一般来说，普通的地震是没有办法摧毁榫卯结构家具的。所以一些古代传统的木制手工艺品，才能够完好无损的传承到今天。

除了出现在餐馆当中的桌凳结构之外，桌子与凳子的搭配还会出现在普通老百姓的家中。老百姓家里的家具当然更为朴素，不管是桌子上还是凳子上，一般都不会出现多余的花纹。

有时候为了保护材料，老百姓还会特意在桌面上或者凳面上垫上一层保护层。

除了这种广泛适应生活需要的桌凳组合之外，我们还能在《清明上河图》上看到一些有着特殊用途的桌凳。

比如说街边的小贩，他们的桌子底下有时候会镶嵌着轮子。这是因为他们每一天都需要在家和街市之间往返，桌子上的所有交易物品也不可能完全收拾干净。如果桌子底下能够有轮子，那么每天的转移过程都会更加方便。

宋朝人的审美在这个时候就已经出现了明显的实用性取向，这也体现了人们的生活智慧在长久的生活经验积累当中不断提升。

有的工人会在长凳之上工作，这种长凳从外观上来看更加粗糙，但是也更加结实。工人会把自己需要打磨的东西垫在长凳之上，在工作当中使用。

有的商贩也会在普通的小条凳上放置一些商品，供客人观赏。凳子的职能在这个时候就向桌子转变，变成了放置物品的载体。

从桌凳组合上我们可以看出，宋朝人的审美其实是兼具了大气风和实用风的。他们在自己的家具选择上体现出了朴素的理念，也把大俗大雅的观念运用到极致。同时他们也会开发桌凳不同的功能，以此来提升自己的生活便捷性。

市井图画，价值颇高

关于宋朝生活的种种细节，都被《清明上河图》的作者张择端一五一十的记录了下来。他画出来的《清明上河图》不仅仅是一幅价值颇高的艺术品，其实也像是对宋朝人民真实生活的写实记载。

《清明上河图》是一幅典型的市井生活图画，画面为我们呈现了众多不同的生活场景。我们可以看到文人在自己的书房当中创作艺术作品，看到客人在小酒馆里韩畅淋漓的痛饮美酒，看到小摊贩在沿街叫卖，看到出门逛街的客人左顾右盼。

这些出现在画面之上的人物，其实是一个个真实生活在宋朝的老百姓。他们的形象是立体的，我们在认识他们的时候，往往会把他们与他们的生活环境结合在一起。

其实不仅仅是家具，在《清明上河图》的诸多细节当中，我们都能够看到宋朝人的艺术审美追求。

宋朝本身就是一个注重文化修养的时代，在统治者的引导之下，自上而下的全体人民都会在日常生活当中去寻找与文化息息相关的因素。

他们的审美风格更为大气，不追求华丽的点缀，更喜欢极简的风格。可是简约不是简单，在宋朝人的审美当中，我们并不仅仅只能看到简这一个字，还能看到雅之追求。

如果说唐朝时期的民众审美就像是一幅五彩斑斓的油画，那么宋朝时期的审美就更像是一幅意蕴悠远的水墨画。水墨画的勾勒更加简单，整体画面也更加干净，可是传递出来的高雅气息却让我们回味良久。

结语：

《清明上河图》是宋朝乃至整个中国封建时代不可多得的文化艺术瑰宝，它忠实的还原了宋朝市井生活的方方面面。

从上面描绘的种种家具当中，我们也能够看到宋朝社会民众对于高雅简洁风格的审美追求。

这样的追求其实是与宋朝重文轻武的社会环境分不开关系的，同时也反映出了宋朝人民精神境界的提升。

参考资料：

1.《宋史》

2.《中国艺术通史》