众所周知，裘盛戎大师有一个外号，那就是“裘傻子”，这不是一个贬义词，那么为什么裘大师有这样一个外号呢？就是因为裘盛戎大师为人十分豪爽、憨厚，不论是跟京剧同行还是跟戏迷观众之间的关系都是非常好的，可以说是一点名角儿的架子都没有，所以说当时有人称其为“傻子”。
裘盛戎大师性格内向、憨厚，凡和他相处的人无不用两个字评价他“好人”，老舍、曹禹、谢添、赵丹、年维泗、张俊秀、史万春、孙福成、庄则栋、邱钟惠及出租车司机、掏粪工人、饭店服务员等都是他的朋友。在同行间他尊老爱幼，提携青年，尊重合作者，他一生热爱祖国，热爱人民，热爱戏曲艺术。就是对曾经伤害过他的人，他也是以德报怨宽厚包容。人们不但喜欢他的艺术，更赞誉他高尚的人品。
解放后，他曲己从人，高风亮节，为了强强联合，他奔走于马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠等各位艺术家之间，积极促成了当时实力最强的艺术团体——“北京京剧团”。
解放后，裘盛戎与谭富英携手成立了“太平京剧社”（后更名为北京京剧二团），二人并挂头牌，合作演出新戏《将相和》、《正气歌》、《除三害》等。
从太平京剧社到太平京剧团再到北京市京剧二团，他是副团长；1955年与马连良京剧团合并，他是第二副团长；1956年与张君秋领衔的北京市京剧三团合并，他又成了第三副团长，不仅主动降职，还主动降薪。此外，他积极参与各项社会活动：抗美援朝时期赴朝慰问演出；建国十周年排演了《赵氏孤儿》；积极响应拍新戏的号召，与马连良先生一道主演了著名新编历史剧《海瑞罢官》，结果这出戏成为“文化特殊十年”的开场戏……他更大的成就在于，在演艺生涯中创造了很多净行前所未有的新板腔，如西皮中三眼、反西皮散板、二黄慢板、二黄二六、二黄流水、汉调二黄原板、反二黄原板等等二这些新板腔的出现，起到了充实京剧花脸声腔艺术的巨大作用，大凡经过裘盛戎演出、改编、创作的戏，几乎演一出红一出。
裘盛戎《连环套》
裘盛戎、高盛麟是打通腿儿的师兄弟，在“特殊十年”时，高先生在武汉是被迫害的对象，裘大师去武汉演出时提出要见高盛麟，高先生从还未启幕的幕角处上了台。他穿一件军大衣，戴一顶军帽，帽檐压得低低的，又戴了一个特大口罩，他是唯恐人家认出了他。裘先生急忙迎了上去，连连叫着“盛麟同志”；高先生慌忙摘下口罩，却是欲言又止，似乎是一下子找不到合适的称呼，只是紧紧地握住了裘先生的手，两人坐在还卷着的台毯上聊了起来。
裘先生说：“要是没有新社会，哪有咱们俩！”又说，“盛麟同志，要努力斗私批修啊，要取得群众的谅解，争取早日解放。”这些，不用说，都是当时的“官话”、“套话”，但听得出来，裘先生是真诚的。
高盛麟演出《挑滑车》后与马连良，谭富英，裘盛戎合影
裘盛戎大师从二十几岁起就开始收徒，他的徒弟大致可分为两批，一批是在三十年代、四十年代收的弟子，另一批是在五十年代、六十年代收的弟子。难能可贵的是，裘盛戎先生不仅是位出类拔萃的好演员，还是一个尽职尽责的好师父。他在向裘门弟子传道、授业、解惑的过程中，奉献出了一颗赤诚而睿智的心。
方荣翔十几岁时，曾在北京拜张鑫奎为师学戏唱戏。这时他受到了裘盛戎那独有风格的强烈吸引，于是他不论裘盛戎在哪家戏院演戏，他都追着去看，在台上演戏，他也努力模仿裘盛戎的声腔。这一切被裘盛戎的弟弟裘世戎知道了，就把他带到了当时住北京西河沿大沟沿胡同的裘家，把他介绍给裘盛戎。
裘盛戎先生听三弟世戎介绍了方荣翔的情况，所以一见他进门便十分高兴，很快便拿过胡琴来，热情而爽快地问道：“你唱西皮还是二黄？”方荣翔心里本来准备好的寒暄问候的言辞都没用上，没想到刚见面就让他唱，所以他心里有点慌乱，一时不知所云地答道：“唱什么都行！”这句话显然说得不大得体，但裘盛戎并不计较。于是，由裘盛戎亲自操琴，方荣翔先唱了《草桥关》的二黄唱腔，然后又唱了《铡美案》的西皮唱腔。
方荣翔努力模仿裘音裘味，又加上裘盛戎亲自以琴领路，几段唱都唱得比较圆满。裘盛戎听到这个十几岁的少年的嗓音居然与自己有几分相象，又见他确实是在力求学习自己的唱法，也感到挺满意，不禁一边拉着胡琴，一边微微点头。这天中午裘盛戎留荣翔在家吃午饭，并对他说：“以后天天来，我有空就给你说说！”
以唱武花脸闻名的张鑫奎是个开明的人，他对方荣翔背己学裘的行为不仅给予了宽容，而且在裘盛戎与刘宗杨合演《连环套》那天，特意到后台直接找到了裘盛戎，替方荣翔提出了拜裘为师的要求。在裘盛戎欣然应允后，助人为乐的张鑫奎立马在后台的祖师爷像前焚上香，对方荣翔说：“我做引荐师，快给你裘师父磕头！”就这样方荣翔给裘盛戎磕头拜师，向在场的其他长辈也磕头行礼。年方二十几岁的裘盛戎就这么爽快地收了方荣翔这个穷孩子为徒。
若干年后，以裘派名净闻名于世的方荣翔曾这样对人说：“老师（指裘盛戎）那时境况并不好，住两间西屋，每天上园子（演出），要赶几包，很累，为衣食奔走，已经很够呛了，还要教我们，他是分文不图的。”
裘盛戎于六十年代收孟俊泉为弟子的情况，也是一个明显的事例。孟俊泉是北京市戏曲学校的学生，并且得到了当时任该校校长的名净郝寿臣先生的亲授。然而，孟俊泉在大量看戏观摩的过程中，却被裘盛戎的艺术风格迷住了，他禁不住自学裘艺，并在一次演出《铡美案》时没有照戏校所教的唱法来唱，而是照裘派的唱法来唱的。
孟俊泉为恩师配像《李七长亭》
他这样做了以后，心里也很不安，深恐引起郝老不快。郝寿臣先生不仅对小孟学裘的兴趣表示理解，而且后来曾亲自带领学生看裘盛戎的《姚期》，并对裘派艺术的特点加以分析，鼓励学生学习。从此，孟俊泉热衷学裘的劲头更足了，他在舞台实践中也尽力按照裘派的演法来演，当时有人送给他一个“小裘盛戎”的雅号。北京戏校有个孟俊泉，以及他热爱裘派艺术的情况被裘盛戎本人知道了。他看了孟俊泉的戏，一股爱才之心油然而生。于是他决定收这个徒弟。
“哎，我是裘盛戎。请找孟俊泉接电话。”裘盛戎拨通了电话。
“我是孟俊泉，请问您是谁？”小盂跑来接电话，但听说是裘盛戎先生直接给他来的电话，他有点不敢相信，所以还是彬彬有礼地问了一句“您是谁？”“我姓裘，我愿收你做我的徒弟，你愿意吗？”裘盛戎主动提出收孟俊泉为徒。
第二天孟俊泉即赶到裘家，表达对裘师敬仰感激之情。裘盛戎与孟俊泉之间的师徒名分就这样在一个电话中确定了。
名净李荣威也曾追忆起他当年去裘家学戏的情景，李荣威比方荣翔年龄略小，当年也一度与方荣翔一起去裘盛戎先生家学戏。李荣威回忆说：“裘先生不大爱说话，但待人没架子，见了人特别客气，对徒弟、学生也好。我与方荣翔一块在裘家学戏。有时裘先生与高盛麟在屋里谈话，谈完了上北海公园，就对我说：‘走，跟我们上北海玩去。’从北海出来，又带我上‘馅饼粥’吃饭。晚上庆乐有戏，他让我坐他的包车先去，他为了散散步自己走着去。”裘盛戎把向他学戏的徒弟、学生视同家人、子弟一般，而不讲究那套封建主义的师道尊严。
裘大师的艺德，艺品，人品，绝对是后人的楷模。
