说到乾隆，大家都不陌生，很多人立马就能想到“康乾盛世”的文治武功，清朝政治的巅峰皇帝，但也许是在权欲中迷失了自我，乾隆老年后变得保守封闭，生活也日渐奢靡。我们了解到乾隆大都有着电视剧等影视作品的加工，像电视剧中描写的乾隆有的风流纨绔、有的英明无双、也有的年老昏聩不已。抛开那些耀眼的头衔和高贵的身份地位，爱新觉罗弘历到底是个什么样的人呢？他又有着哪些与普罗大众认识不一样的一面呢？

大家都知道乾隆是雍正的儿子，雍正帝经历了“九子夺嫡”后在四十五岁时才继位，这样一位从政治斗争的腥风血雨中走出来的帝王为人一直十分低调，心思深沉、做事踏实一直是他的写照，这一点也体现在他的审美上。雍正在位期间一直都指导内务府以精简为主，走简约大气的审美路线，像是雍正期间烧造的瓷器，都以简洁的线条、淡雅的颜色为主，留白很多。类似于很有名气的“胭脂水釉小碗”这一类，以颜色纯正，器型简约、大气的瓷器居多。而乾隆作为雍正的亲儿子，审美却大相径庭，按照网友们调侃的说法简直是一个暴发户。

相比于自己的老父亲，乾隆更喜欢花团锦簇，热热闹闹的气氛，从他命人烧造的“粉彩百花葫芦图瓶”可见一斑，大片大片的百花紧紧簇拥在一起布满了整个葫芦瓶，五颜六色眼花缭乱。要说粉彩确实很稀少，可也不是这样的画风吧，更著名的则是大名鼎鼎的“各色釉彩大瓶”，这个做工复杂的大瓶烧造于清乾隆年间景德镇，现藏于北京故宫博物院中，整个瓷瓶自上而下装饰不同的釉、彩，林林总总竟有十七层之多，要知道釉色越多越难烧造，这一个瓶子起码要烧二十次之多！还要保证成色完美，一个瓷瓶浓缩了从唐代起直到清朝现存的所有制瓷精华，简直是我国古代制瓷工业的巅峰之作！难怪现在有人又把这个瓷瓶叫做“瓷母”。

如果说乾隆放飞自己的想象力与在位期间产出的瓷器都姹紫嫣红活泼跳脱，不是每一个人都能欣赏的来，那也不得不说这些瓷器都有着极高的工艺水准，若不是乾隆的奇思妙想我们今天也难以见到这些巅峰瓷器之作。但网友的“暴发户审美”一说也不是单单指瓷器，还有不少的古玩字画。

据说乾隆一共有一千八百多方私人印章，最常用的就有五百多枚，这么多印章用来干嘛呢？这就要说到乾隆爷的收藏了，清朝作为我国历史上的最后一个封建王朝也收集了许多历朝历代各个时期的珍宝，其中古玩字画等不计其数，传到乾隆时这位年轻的帝王时自然要把自己库房里的奇珍异宝拿出来好好把玩一番，遇上自己及其喜爱的就必须好好评价一番，这些印章不就派上用场了嘛！书画上题字什么的不得印个章？玉器、瓷器、古琴、珍玩……刻字一个都不能少！

翻开北京故宫博物院收藏的《富春山居图▪子明卷》明明是一幅山水画，怎么密密麻麻都是字？原来是乾隆爷爱不释手，留下五十五篇题诗，铺满了整个画卷，甚至后来都找不到空白地写诗了，不得不在没有着墨的山体继续写。若说只这一幅画惨遭毒手也就罢了，书圣王羲之字字珠玑的《快雪时晴帖》也被乾隆挤满了批注，原文只有仅仅二十八个字，但乾隆爷的批注是它的几倍不止，甚至还加页批注了四个大字“神乎其技”！就怕别人不知道一样。可怜了书法爱好者们，不得不在密密麻麻的乾隆御笔批注中寻找《快雪时晴帖》的蛛丝马迹，在欣赏王羲之真迹的同时还得连带着把这乾隆爷的笔迹也给认识全了。

虽然我们都在调侃乾隆的“暴发户审美”，但也不得不说也正是在他的大胆创新之下为后世回望“康乾盛世”打开了一扇窗，那个时代的作品有着乾隆本人的审美情趣，也用最复杂的工艺呈现着那个盛世的辉煌；那些密密麻麻的批注和现在的弹幕文化也没有什么不同，都是对事物喜爱的一种表达方式，何况乾隆帝本身的批注也是文物的一种，他的御笔认证，不也为作品增色不少吗？从这些一个个“暴发户审美”的文玩字画中，我们也从侧面看见了一个活灵活现，兴趣盎然的乾隆，与大家想象中不苟言笑的皇帝是不是又不一样了呢？