文|侯博士的笔记
编辑|侯博士的笔记
前言在叙述型文学中，故事情节不仅是构成叙述结构的基本要素，而且也是塑造人物性格、揭示矛盾冲突、揭示主题的主要途径。
《聊斋志异》是蒲松龄的一本举世闻名的经典著作，其思想深刻，叙述手法丰富，笔法苍凉，笔调清新，在后世享有盛名，并给后世留下了许多有价值的借鉴。
特别是在故事的艺术方面，《聊斋志异》以奇幻、诡谲为主要特征，形成了一种独特的艺术特色，开创了后人长篇的辉煌之路，是中国古代故事长篇的楷模。
《聊斋志异》故事情节的创造神奇怪异的构思
《聊斋志异》的故事都是一种玄之又玄的东西，乍一看都是那么的荒诞、离奇匪夷所思，给人一种超凡脱俗的感觉，让人如痴如醉，让人着迷。
例如，《晚霞》里的人物不但可以再死一次，还可以从死亡中逃脱，回到人类世界，这一切都是在真实世界里无法实现的，却又在虚幻世界里展现出来，在《考弊司》里，所有想要见他的人，都要献上一条带着鲜血的腿作为礼物。
《席方平》的故事情节也很离谱，因为他的父亲和有钱的羊某发生了冲突，羊某用金钱买通了所有的官员，让他的父亲去阴间受苦，不管席方平如何抱怨，从阴间、城隍、冥王，再到灌口二郎神，他都没有任何办法。
这些奇形怪状的故事，笔锋雄肆，不拘小节，千变万化，把幻想发挥到极致，把最不切实际的形式写成最切合实际的东西，用一种动人心魄的艺术真相，来打动人心。
事实上，《聊斋志异》最神奇的地方，就在于它描述了人与妖魔鬼怪、神仙之间的爱情，用神话的方式来描述，以一种诡异而又亲切的气氛，让它可以直接表达自己的想法，从而增加了它的魅力。
比如《香玉》，就是因为黄生每天都要在自己的墓穴里痛哭流涕，最后终于打动了花神，将被盗走的牡丹花放回了原来的地方，在他的悉心照料下，这朵牡丹不但重新发芽，还开出了香玉来，这是一种“情深似海，一夜之间”的感人故事。
《连琐》中对连琐所处的生活环境的描述，既显示出其所处的荒凉冷清，又显示出其身体的孱弱与忧郁，凄婉动人，富有诗情画意。
在《晚霞》里，阿端和黄昏都经历了很多的苦难，但是在龙宫里的生活和以前一样，都是那么的残酷，让他们不得不再一次的死去。
《巩仙》里，秀才和惠哥在一个道人们的袖子里重逢，情节很是虚幻，怪奇荒幻。
《聊斋志异》并非中国古典文学中仅有的一部神话故事，《西游记》也是一部神话故事。
但是，相对于《聊斋志异》而言，《西游记》的幻想却更多地带有宗教色彩，它以神话为背景，以鬼神为主角，而不是以现实生活为背景。
《聊斋志异》中的故事，往往将现实生活和幻想联系在一起，各种幻想的画面，实际上就是一幅变形的生活画面，在幻想的后面隐藏着现实的生活，不管是人间，还是地狱，或者是梦境，或者是现实，或者是人神交往，人鬼交替，人妖交替，都会流露出作家的情感，表现出作家的孤独和愤怒。
曲折离奇的结构《聊斋志异》的剧情结构，就是用这种方式来构建一个又一个的矛盾冲突，用这种方式来展现一个又一个的精彩剧情，这是《聊斋志异》有史以来最完美的，也是最感人的。
《聊斋志异》中为了增加故事的叙事效果，常常用“巧”来描写故事情节，从而创造出一种诡谲、曲折、出人意料的奇幻之美。
比如《王桂庵》一书，讲述的是王桂庵和芸娘之间的感情，这本书的内容，其实只是一本很平常的小说，但是，这本书却利用了一些偶然性，让人觉得这本书的情节，就像冯镇峦所说的那样，它的变化多端，让人觉得不可思议。
王桂庵与云娘的第一次见面，一波三折，好景不长，云娘的父亲却拒绝了这门亲事，直到有个下人从中斡旋，这门亲事才得以成行。
故事讲到此处，本来可以告一段落，但王桂庵的一句玩笑，却把好事推到了相反的方向，云母跳江自杀，王桂庵整夜哀恸，寻找她的尸体，哀伤之深，让人唏嘘不已。
然而，一年之后，王桂庵在茅屋避雨处偶然遇到了云娘，这一次误解解除，“始共欢慰”的意外剧情，却又充满了紧张气氛。
《胭脂》中线索复杂，故事情节错综复杂，戏剧色彩强烈，是一部少有的佳作。
如义审中，胭脂揭穿了王氏，王氏揭穿了苏介，秋隼被放出来，苏介被冤枉，就在所有人都在夸赞吴公的神机妙算时，施公却发现了真正的凶手，这件案子，终于水落石出，一波三折。
《胭脂》最大的特点就是，它没有用悬念来迷惑读者，而是把注意力集中在寻找线索上，让故事充满了思想性和说服力。
《聊斋志异》情节艺术的特征伸缩自如的节奏变化
《聊斋志异》主要是描述妖魔鬼怪，奇人异士，其中大多数章节都有一个完整而又感人的故事，给人一种“近在眼前，却又远在天边”的感觉。
比如《青凤》中，耿生和青凤越走越近之时，青凤就会突然失踪，再也没有回来过。
在《西湖主》中，西湖公主和陈生的婚事是一段曲折而又神秘的恋情。
陈生因为沉船而误入西湖，由于对王妃的喜爱，他在王妃丢失的红手帕上作了一首诗词，王妃的贴身丫鬟看见红手帕，责备陈生“死无所矣”，但是王妃看见锦绣非但没有怪罪，还给他送来了食物和酒水，一天后，妃子看到巾大怒，派兵将陈生抓了起来，陈生的生命受到威胁，皇后一看陈生竟是当年的救命恩人，便把郡主许配给了陈生。
剧情跌宕起伏，每一个细节都是惊心动魄，每一个细节都是行云流水。
《促织》中，盛名夫妇好不容易捉到一条“体形硕大，尾羽碧绿，羽翼金黄”的促织，全家欢庆，谁知他九岁的儿子偷了他的发盆，虫子跳了出来，等他把它抓到时，他的肚子已经裂开，斯须一命呜呼。”
这个故事的情节时而舒展，时而急切，让人又悲又喜。
《聊斋志异》很好地利用了剧情的变化和节奏，不但笔笔在转，句句在转，字字在转，还用飘忽不定，变幻莫测的笔触，让人捉摸不透。
奇幻多变的悬念设置
悬疑是一种很常见的方式，可以用来吸引人的注意力。
在《西湖主》里，陈生不但在危难之际，得到了太子娘娘的盛情款待，还迎娶了自己心心念念的公主。
这话从哪里说出来的，别说陈生懵逼了，就是那些看书的人都懵逼了。
这个秘密，一直到他娶了小郡主的那一天，小郡主在西湖时，不慎摔了一跤，幸得陈生出手相助，小郡主对小郡主十分感激，如今想要回报小郡主的恩情。
一般情况下，这种悬疑的设定，都是要有铺垫的，不然的话，剧情就会变得很尴尬。
《聊斋志异》中的悬念设定也是随着剧情的发展而发展的，作者没有事先埋下任何的蛛丝马迹。也没有在最后关头揭开谜团。
而是采取了“急则缓，缓则急”的写作方式，在剧情发展到高潮的时候故意放缓语速，拉长读者的神经。
让他们始终处于一种被剧情所吸引的状态，同时，又能在不知不觉中将这些悬念解开，产生一种强烈的情绪对比，营造出一种“忽如鸿毛，忽如其人”的艺术效果。
集中紧凑的故事线索
《聊斋志异》情节繁复，很难做到条理分明，因此，作家把一些情节当作暗线，把真实和虚构结合在一起，使得情节优美多变，引人入胜，使得情节紧凑。
如在《聂小倩》一书中，不论其冲突的发展、演化历程，或是对其人物形象的揭露，全部都以聂小倩的生活经历为主线。
《偷桃》以一个民族杂技团的变戏法为核心，以此为主线来编排剧情，其内容十分完备，情节繁复而又富于变化，《促织》以一只蛐蛐作为主线，描述了男主角从悲到喜，从喜到悲，悲喜交加，可以说是将情节曲折，布局巧妙发挥到极致。
《聊斋志异》情节艺术的成就创造出极富戏剧色彩的剧情。《聊斋志异》的很多小说都是在遵循理性原则的前提下，运用了不同的艺术技巧，使其故事具有了丰富的戏剧效应。
比如在《促织》里，“抢呼欲绝”的凄凉场面引起了人们的愤怒，《西湖主》里，陈生的身世跌宕起伏，让人看得心惊肉跳。
《香玉》一书中，黄生爱牡丹精的深情感人，使读者大为感动。
蒲松龄把握了事物在其本身的对立统一中的曲折、起落和相互转换，通过不同的情节手段，形成了一系列的或明或暗、或开或合、或升或降的戏剧化的故事情节，从而加强了小说的戏剧性。
人物形象的刻画。小说情节的曲折变化，既是小说中角色行为的舞台，又是刻画、表现角色个性的场所。
例如《青凤》一书，通过耿去病和青凤的爱情故事，不但刻画出了一个狂野多情、仁慈守信的耿去病形象，一个温柔孝顺、至诚的青凤形象，还从各个角度展现出了这个角色的多种个性，使得这个角色的形象具有了多姿的魅力和真实的可信度。
结语故事情节作为一种逻辑层面，是一种文学作品的基本要素。
《聊斋志异》虽短，却能在极短的时间内，写出如龙如虎的气势，用玄妙而又诡异的故事，用曲折而又诡秘的故事结构，反映出了社会的错综复杂，揭露了社会的真实冲突。
刻画了一个立体而又生动的角色，故事的叙述方式，千姿百态，《聊斋志异》堪称剧情小说的楷模。
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