作者：徐忠根
组合石是立体性的视觉空间形式，在选择不同材质、构思不同场景和反映不同内容的条件下，艺术表现重在创作者主观意图。组合石审美空间的视觉传达，由于组合形式不尽相同，成为赏石艺术的另一种审美载体。组合创作视觉传达具有相对独立性，因此空间秩序的合理把握，对明确组合艺术语言起到至关重要的作用。组合创作手法虽多种多样，但空间秩序营造都带有形式为内容服务的目的性，无论水平空间或垂直空间，如果缺乏协调的场景建构和视觉传达，无疑会削弱作品的艺术性和观赏性。
近年来组合石创作渐盛，多数人倾向配制奢华底座，营造真实场景，意在突出作品内容。为达到个性化“艺术”，往往将重点转向制座、构景和造势，使得空间结构繁杂，视觉秩序拥塞，反显喧宾夺主弊病。目前业内尚少针对性舆论引导，可见华而不实风气之蔓延存在趋众性！如何构思组合石空间秩序？如何传达营造场景的艺术氛围？在此，笔者结合组合石空间秩序营造的体会，谈谈自己的看法。
一 、“简约仿真”的空间秩序
组合艺术的空间结构，意在让欣赏者感受其艺术形式和主题内容，赏石界盛行的仿真场景较为普遍，某种条件下却也不失过分铺张和渲染。笔者根据创作体验认为：在受某些条件制约情况下，仿真场景采取简约仿真手法，即繁简结合、以简托繁的方法，不啻是一种可取的选择。在组合作品中，只要主体形象搁置位置合理，场景层次显得清晰，点缀效果觉得满意，则视觉传达有时胜过繁琐组合。总之，简约仿真以突出主石形象为主，添置烘托形象的辅石为次，避免因渲染场景而造成空间秩序拥塞。
组合艺术涉及到内容构思、场景表现和视觉效果，故必须从视觉感受与形式启发入手，处理好仿真场景与想象空间的虚实关系。组合作品视觉空间秩序，实际是中心投影与平行投影的交错关系，由于受主石与辅石搁置关系的制约，简约仿真可产生直观性心理效应。因此，若过于繁琐，反而使空间秩序变得混杂，视觉传达容易产生多维性和变异性。
从实际效果讲，不是所有组合石都须营造仿真场景，无论是繁琐组合抑或简约组合，仿真都要按照置景条件与内容要求。如图“艺苑听琴”组合，左侧搁置抚琴人、琴桌和古琴，身后转角矗立假山，实为体现文性而点缀；右侧搁置听琴人与茶桌，空间布置左高右低，暗应主、次关系。既然是艺苑听琴，就需营造优雅场景，简约场景布置中，气派的大门，圆形的拱窗，高墙的檐瓦，皆显现于垂直平面背景，由此抑制场景空间的纷杂性扩展、避免欣赏者视觉分散，不啻是视觉效果较好的简约仿真手法。
二 、“形意相生”的空间秩序
既然组合石创作的重要因素集中于场景布置这一环节，不难明白空间意识的虚景与组合内容的实景之间，存在着相互作用的形、意关系。谈到简约组合的空间秩序，如欲达到视觉传达的真实，关键在于形、意启发的场景安排。即采用利于反映内容情节的石板、石块，或者适时应景的衬托物，达到审美想象与现实世界互融的效果。
组合创作并非搁置点缀物越多，越能表现真实内容，倘若主、次关系处置不当，反而制约审美想象和意境创构。如“跋涉者”组合作品，意在表现不畏艰难、勇于进取的奋斗精神，如欲把握住形意相生的视觉传达，空间秩序中必须突出主体形象。此作品场景组合的前提：突出荒凉的沙漠时空。如此，就需要有真实的空间暗示，置景时既可运用沙盘，也可运用衬板，让场景营造突出人化的自然。总之，搁石位置是否合理，决定着由有限至无限的时空拓展。
为此，笔者直接采用新疆泥石作为全景铺垫，犹如沙海中连绵起伏的沙丘；按照绘画构图原理，明确经营位置，左侧顶面搁主石“骆驼”，右侧顶面搁辅石“赶驼人”；身后搁一“小狗”作点缀，由此暗示人、驼在长途跋涉中的孤寂。这样的简约组合，突出了搁石主、次关系，既有益于主体的形、意生成，也有益于客体的形、景演化，对明确主题内容起到决定性作用。
三 、“视觉启迪”的空间秩序
从视觉心理学解析，视觉图像在二维空间中呈现，依赖于诸种形式要素的空间传达。依此而论，组合石场景三维空间的视觉传达，显然来自创作者对空间形式的处理，只有把握住中心投影与平行投影的关系，才能达到审美感官与心理活动的交叠。一般讲，组合创作大多采用木质底座或衬板，也有采用反映与内容相关的其他衬托物。如能保持场景简约，避免赘添辅石或缀物，反给欣赏者留下更多的想象空间。
尤其是反映远处的景、物，更须把握住近景，结合绘画经营位置技巧，将主石与辅石搁于合理位置，使近景与远景相得益彰。组合创作中，有以石板、石片或石块代替底座、衬板的，由此表现目穷广袤、气势空旷的自然场景，使得组合空间秩序有致。鉴于这种艺术构思不难看出，创作不同内容的简约组合，须对安置主石、辅石和点缀物持谨慎态度。
笔者认为：视觉启迪空间秩序，根据创作内容需要，适当避免再现性和真实性，倘若施以添枝加叶造景手段，反而使形意相生空间秩序传达变得繁复，从而削弱组合场景的视觉启迪作用。
四 、“身入化境”的空间秩序
简约组合的虚景与实景，虽说两者有相似性，却无同比性，但在表现艺术空间时须与真实世界保持合乎逻辑的虚实关系。虚实相生，在身入化境过程中容易引起空间幻化，只有将想象留给别人，拓宽以小放大、以近放远的意象时空，才能从有限的视觉定格达到无限的意境拓展。总之，虚景与实景的关系，虽说主、客观照相互制约，但关键取决于创作者精神世界的高超。
如“月下独酌”组合作品，反映李白虽怀才不遇，但面对着黑暗现实，失意中依然旷达乐观、放浪形骸、狂荡不羁。他的不沉沦，不颓唐，反映出一代诗人孤傲不羁的诗酒风流。李白的诗歌《静夜思》《峨眉山月歌》《梦游天姥吟留别》和《月下独酌》，无不与“月”和“酒”沾边。笔者在构思组合时首先考虑：月亮的意象演化，可以拓展无限的时空，这在李白诗歌中有着不同描写。如若驾驭文字时，当然可以尽情发挥。但在组合石创作中，如欲凸显弦月挂梢或满月悬空，必定依靠大背景烘托，如此营造场景，反会削弱主体形象在特定时空里的视觉传达。
为了突出人物的空间位置，引入更深层次的艺术意境，于是便在衬板上做文章，即将人物呈斜势靠于醉石，怀内持抱酒壶，旁侧添置酒罐，不置渲染背景的附件。如此，“月下独酌”的主题内容，在简约组合中利用人、物的关系反映出来。这种身入化境的空间秩序，使人物位置集中、主题内容突出，仅以形、神激发联想和想象，某种意义上胜过繁琐组合而将想象留给了观者。
五 、“简约组合”的审美意义
关于组合石配制奢华底座容易喧宾夺主的异议，笔者认为非一刀切解释所能论断。若从艺术形式讲，精致而艺术化的配座，确实能起到提升物质价值的作用；但从审美要求讲，容易使得作品组合形式脱离审美内容。简约组合创作的空间表达，重在搁置突出内容的主石，烘托情节的辅石，点缀场景的附件，使之产生稳定、协调的空间秩序。只有通过微缩空间的合理营造，保持场景格式与表现主题的统一，就能使狭小空间得到无限放大。只要创作者将各种人物、动物或器物组合得当，突出主题形象特征、明确内容情节和暗示时空方位，就能激发欣赏者睹物生情，遂入象外生象、象外生意的审美意境。
综上所述，简约组合作品的视觉传达受空间秩序制约，保持住一个度。即结合创作意图与组合技巧，达到以小化大、以近化远、以虚化实和以静化动目的。这就要求创作者调动知性思维，营造空间秩序，启动意象运化，如此既能激发无限神游，又能体现微缩世界的艺术魅力。
