文|侯博士的笔记
编辑|侯博士的笔记
前言玻璃作为一种无机物质有着很长的发展历史，而且有着很好的应用前景。
但经过30多年的发展，中国的玻璃业经过了一次巨大的变革，现在已经成为了世界上最大的生产玻璃的国家。
但是，在最近几年的利润高峰已经结束后，这个产业就开始了比较严重的亏损，而且到目前为止，这个产业还没有被很好地扭转过来。
虽然整个产业的产量都很高，但是它的利润和效益都很普通。同时，在全球经济危机的影响下，我国的文化产业也出现了反弹。以艺术设计和现代手工艺为代表的新型文化产业不断兴起，而玻璃文化业更是在玻璃业中形成了一个新的经济增长点。
不同历史语境下的玻璃艺术玻璃艺术有着悠久的历史，与人类的文明一起发展。
关于“玻璃”的准确来源，学界一直存在争议，但美索不达米亚考古发现证实，玻璃是一种人造物质，距今已有5000多年。
在玻璃艺术和玻璃文化的发展和演化过程中，玻璃始终起着原料的作用，匠人们凭借自己的聪明才智，将玻璃的材料语言运用到极致。
随着玻璃的冶炼和加工技术的不断提高，玻璃艺术的生产也不再轻视其实用性，而是将其作为一种以建筑和其他应用艺术为主的价值形式，并与宗教的艺术形式相结合，对玻璃的发展和普及起到了很大的促进作用。
从罗马的年代起，玻璃就已经被广泛的制造出来了，玻璃在欧洲的应用并不比19世纪的时候少，它被广泛的应用于地板、壁炉和下水道的铺设中。
可以说，自从人类的文明开始，玻璃就和社会和文化紧密地联系在了一起，是人类生活中不可或缺的一部分。
从玻璃的发展历程来看，其与建筑之间的联系是一个很重要的课题，因为其本身的性质决定了其在建筑中的地位是无可取代的。
中世纪的琉璃马赛克，是琉璃在建筑中的一段传奇。
我想，我们可以把古代的玻璃镶嵌画和现代的玻璃工业相比较，虽然这是一种政治上的教育，但却为人们的欣赏和欣赏提供了一种新的途径，广了人们的思想。
20世纪以来，由于钢材的发展，使得建筑物的构造向轻便、科学化方向发展，支架在建筑物内部的比例不断降低，再加上英国皮尔金顿公司开发出了平板玻璃的浮法模压技术，为玻璃的应用带来了巨大的机会，"玻璃屋"开始出现在世界各地。
但也不能忽略，在20世纪，“艺术玻璃”的普及程度，并不亚于建筑玻璃的普及程度。
在工业革命初期，玻璃业与工艺品之间的冲突就已经加剧，但这一实际的冲突，却被某些技能者、管理者巧妙地解决了。
我们也可以将法国的“DAUM”、“LALIQUE”等“玻璃艺术”作为一种成功的传播方式，并从一个多世纪以前就有了很好的实践，其成功也证明了我国玻璃工业的发展趋势。
今天，他们依然保持着自己的强大的影响力，并且随着时代的发展，他们也在不断地加深着人们对于玻璃艺术文化的认识。
从玻璃历史进程的演进中，我们不难发现，在文化的持续演化和应用行业的发展中，玻璃一直都是互相推动并互相依赖的。
到了六十年代，美国开始了“玻璃厂”的革命，改变了玻璃的材质，让它成为了一种新的艺术形式，也是一种革命性的东西。
“玻璃画室”运动，建立和规范了当代的“玻璃美学”，这种打破常规的、不是墨守成规的、非限定的艺术表现方式，并没有打乱玻璃行业发展的节拍，反而为其创造出了广阔的发展空间。
它不只是对玻璃学术语言的扩展，更是对玻璃产业文化的延伸，使玻璃的表现形式更加多样化。
当代玻璃艺术的审美思维，为社会文化带来了极大的发展，使人们的思维得到了更新，审美得到了提高，更主要的是，它激发了公众对玻璃产业、玻璃产品、玻璃文化、玻璃技艺的需要，其中蕴藏着巨大的利益。在反对传统观念的同时，人们需要给新兴审美以更多的文化营养，而这些营养营养又会滋养出新的文化与艺术形式。
在现代艺术理念的影响下，玻璃艺术已经给公共空间、建筑、家居、器皿在设计风格与设计内涵上带来了彻底的变化。
但是，我们不能忽略的是，玻璃材质的独特性，这是一种与人类社会、与人类生活和生活状态密切相关的价值属性。
在玻璃艺术改变了人们的审美，改变了社会的生活方式的时候，这也为其工业发展提供了一个巨大的市场空间，并预测出了一个美好的未来。
玻璃产业与玻璃文化与西方国家比较，中国的玻璃工业发展相对滞后，在配方、美学、工艺和应用等方面存在着诸多的冲突，使得中国的玻璃工业在历史上呈现出一种间歇性的发展状态，并在清代乾隆年间达到了其发展的高峰。
到了现代，中国对建筑玻璃的研究与开发，与欧美相比，也显得滞后，尤其是对浮法玻璃的研究与开发，更是到了本世纪后期，才由内地厂商逐渐引入。
但是，随着世界经济的整合和国内市场的需要，有很多的玻璃外资企业进入到了中国的市场，这也让中国的玻璃行业在改革开放后的30多年中出现了跨越性发展。
在此背景下，在玻璃行业的发展过程中，玻璃装潢市场和工艺艺术都得到了相应的发展。
在满足了基本的建筑功能要求后，玻璃也在不断地扩大着自身材质的特殊吸引力。
玻璃工艺、玻璃美学、玻璃文化构建出一种与市场条件相适应的新型的逻辑关系，其基础是玻璃科学的进步、人们审美需求的提升和社会经济条件的改善，三者相互融合，孕育出一个巨大的市场。
而市场则试图透过玻璃的材质和工艺，来展现其当前的文化属性，进而培育出具有独特魅力和经济价值的玻璃文化产业形态。
90年代以后的建筑玻璃装饰业是我国玻璃文化产业发展的一个缩影，大陆市场中，作为一种既有玻璃工业又有玻璃艺术的一种表达方式，建筑平面装饰性的玻璃装饰业在我国的发展中得到了很好的发展，而这一现象也逐渐被人们所认识，要想获得较高的经济价值，就必须要有相应的文化内涵。
现代文化深刻地影响着玻璃工业的发展。
“文化是一个民族、一个国家的集体记忆，它以物质的和非物质的形式传承，并作为共同财富、公共文化产品和服务，成为公益性文化事业的主体。”
人类在对世界进行改造的同时，也在持续地构建着一种崭新的社会结构，在这个创造性的社会结构中，蕴含着文化创新的结果，并在不知不觉中展现出了文化的价值和使命。
人类是社会的主体，其精神需要在社会关系上体现为各种文化需要，这就是所谓的文化消费。玻璃产业就需要以文化企业的创作生产为基础，创造出丰富多样的文化产品和服务，让文化市场变得更加繁荣，从而构建出一个健康的玻璃文化产业链。
营造一个以玻璃为主题的文创氛围，促进玻璃文化产业的发展。
欧美世界的玻璃文化产业，大部分都是在它的基础上发展起来的，西方的玻璃美学和工业革命，对它的发展有很大的影响。
捷克拥有数百年历史的水晶品牌摩西，芬兰的伊塔拉，瑞典王室的科斯塔博达，意大利的古典吹风机， VENINI，每一个我们熟悉的名字，都可以清楚的从它们身上，感受到它们特有的美学韵味，那是一种由文化带给一个品牌的意义。
每个玻璃品牌都有自己的美学系统，这种系统的构建是由历史和文化的积累而来，在品牌诞生的过程中，文化赋予了它鲜活的生命，人们在穿越数百年的时间隧道后，依然可以从具有差异的文化观念中，感受到玻璃设计语言中的各种美学，这些艺术风格一脉相承，却又有着各自的特点。
在每一个重大的历史时期，品牌转型发展都是企业革新的一个转折点，而在这个转折点上，这些著名文创品牌总是能够用其独特的“文化”来塑造自己的形象，并积累起自己丰富的艺术特征。
品牌的构建也是建立在这个时代的基础上，以符合这个时代的审美需要，好的文创公司总能在这个时代的转型中占据上风。
拿捷克的玻璃来说，将眼光聚焦在以优质水晶为主的古代波西米亚，优越的自然条件和文化氛围，使得当地居民对于玻璃的冷锻技术，有一种极端的执着，那就是波希米亚文化的精华，但更无法替代的，则是「波西米亚式」的美学。
但在现代，即使是最强的玻璃业，也面临着新的时代和文化的挑战，经济的不景气和政治的变化，使捷克的转变更加迅速。
从20世纪60年代起，捷克的玻璃艺术在现代人文主义背景下经历了一次翻天覆地的变化，其直接后果是“新波西米亚风格”的产生。
在一群杰出的艺术家的带领下，他们用现代的设计思想，为捷克的玻璃艺术带来了新的生机，他们创造了一种新的玻璃艺术，他们不仅是对传统的一种传承，更是对捷克的玻璃艺术进行了一种新的定义，也是他们重新定义了捷克的玻璃艺术，让他们在国际上的地位更加稳固。
而中国玻璃工业的发展，至少目前为止，其发展的总体方向仍然是以玻璃为基础，与国外先进的玻璃文化工业相比，还存在着较大的距离。
虽然目前的玻璃装潢和平板玻璃市场呈现出爆发式的发展态势，但是这种表象上的繁荣，并不代表着整个行业的结构调整是否科学。
我们可以询问，文化对于玻璃产品的正面作用，创意在玻璃产品中所占的比例，也可以询问，我们还必须与玻璃的消费群体和玻璃的艺术市场相结合。
所以，我们必须继续探讨并建构一条符合我国国情的、具有较高层次的、具有较强竞争力的、具有较强竞争力的玻璃文化产业链。
结语在过去的十多年里，玻璃业经历了由无到有，由冷到热的发展过程。
面临着巨大的机会和挑战，要想推进玻璃艺术和玻璃工业的融合，构建出玻璃文化和玻璃市场的和谐发展之路，就必须要我们进一步总结经验，理清思路，在理论和实践上进行深入的探讨。
【参考文献】
1.高书生.关于文化产业发展若干问题的思考[J].理论导报，2012（3）.
2.高书生.关于文化产业发展若干问题的思考[J].理论导报，2012（3）.
3.徐佩瑛，金薇.创新：建设文化强国的必由之路[J].民主，2012（1）
