汉代鸭形熏炉旧时文人雅士都爱鸭子，不是北京全聚德的烤鸭，而是书房案头的鸭形香熏，简称“鸭熏”（可别前后颠倒成了熏鸭）。鸭
1957年7月10日 ，远居美国的花鸟画大师张书旂因患癌症已病入膏肓，特向其堂弟张纪恩寄来绝笔信。该信的开头便急切地询问
元明书法史，有一个记载颇有画面感。天启二年（1622），黄道周、倪元璐、王铎同举进士，他们三人在翰苑相约攻书，以期革新书
马胜巧，一个在传统水墨滋养下成长起来的女画家。她早年心里埋下的浪漫主义的种子，如今在少儿美术教育的园地里发芽开花。她当下
学习任何一门艺术都有个继承问题，这是因为艺术都有渊源，譬如烧制瓷器、学唱京戏甚至剪纸，再如玩皮影戏，不跟师傅学就一定玩不
《富春山居图》是元四家之一黄公望为数不多的存世作品，被后世誉为“画中之《兰亭》”。此画为纸本水墨长卷，纵33厘米、横63
赏心者为上，悦目者为下。“不于意境上用力”就没有“言外之味”“弦外之响”，正如苏东坡所说的“论画以形似，见与儿童邻；赋诗
徐序行（1919—1990），福建诏安人，曾任福建省美协筹委、理事，漳州画院画师，20世纪福建省花鸟画界的翘楚。其花鸟画
故乡的南园里种着很多果树，还有数十棵硕大的银杏树、香樟树、松树、柏树以及玉兰树和桂花树。春天的时候，油菜花开满园子，金灿
余娅是个聪慧、单纯、执着的女孩，一双乌黑灵动的眼眸充满了朝气。余娅每天的生活除了在工作室教授学生外，把所有时间和精力都放
综观20世纪一百年间的中国画史，可以说基本上每件经典作品的产生及每位艺术大家的出现，都与整个社会的政治体制、文化背景，以
《周易·系辞下》里有“君子藏器于身，待时而动”之说，中国书法史上的开山人物的作为与评价也是如此。譬如唐代书法主要代表人物
对郑板桥书体称谓或说辞，自言或他言不可谓不多，譬如以下这些：——“六分半书”。郑板桥在《板桥自叙》中说“善书法，自号六分
隶书在寂寥千余年之后，至清代得以复兴，伊秉绶就是其中的代表人物。他工四体，尤精隶书，人称“伊隶”。“伊隶”个性鲜明，朴茂
在我看来，常斌握管走笔，如同音乐家操缦一件乐器，在空旷辽阔的原野上，在风景秀丽的山溪旁，在皓月当空的凉亭下……因景抒情，
邓石如是清代著名的书法篆刻家，是中国书法史上开宗立派的人物。他与巢湖文人多有交游，与巢湖也结下了不解的“印缘”。在现藏的
罗殿龙的书法学习走的是一条碑帖融合之路，其以二王为基，兼融北碑，平正通达，虚和简静，一方面摆脱了唐楷意求中锋行笔的羁束，
中国画史上曾把中国画的画体形态大致分为三种，即作家画体、文人画体、宫廷院画体。在众多画体中，最为突出的还是那些文气十足的
姑且不论《笔势论十二章》这篇文章是否为王羲之所写，但文中所阐述的历来被认为代表了王羲之书学体系的基本观点，对于书法研习的
韩愈曾以“水”与“浮物”比喻“气”与“言”的关系，提出“气盛言宜”的美学命题，强调“气”对文学创作的重要性。“气”是万物
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